Книга: Marse J. «Teniente Bravo»

Teniente Bravo

Серия: "Contempora"

En su imico libro de relatos, Teniente Bravo Juan Marse reune tres historias magistrales donde, con prodigiosa tecnica narrativa, se dan cita sus principales motivos literarios. En Historias de detectives, cuatro muchachos, encerrados en un Lincoln abollado y herrumbroso con el solo juguete de su imaginacion, dan alas a su fantasia. Mezclados con el humo azul de sus aromaticos cigarrillos de regaliz, los relatos de crimenes y viudas peligrosas, de enrevesadas intrigas y amores desdichados llenan el interior del automovil. A lo lejos, Barcelona se extiende a sus pies, andrajosa y gris como agua estancada. La critica mordaz, ironica, patetica y a menudo divertida de la bravura obcecada de un militar franquista en Teniente Bravo constituye, sin duda, uno de los hitos en la historia de la narracion breve de las letras hispanas. Y finalmente, en El fantasma del Cine Roxy, los mitos del celuloide, turbadores espectros del pasado, conviven con la realidad del presente, encarnada en un banco construido sobre las ruinas de un antiguo cine de barrio cuyos heroes se resisten a desaparecer.

Издательство: "Debolsillo" (2011)

ISBN: 978-84-9793-482-4

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MARSÉ (J.)

MARSÉ (J.)

MARSÉ JUAN (1933- )

L’Espagnol Juan Marsé commence sa carrière littéraire à la fin des années 1950, à une époque où la tendance est encore au réalisme social. Son premier roman, Encerrados con un solo juguete (1961, Enfermés avec un seul jouet ), est effectivement un portrait objectif et assez froid d’une jeunesse bourgeoise (celle de Barcelone sa ville natale) privée d’idéaux au lendemain de la guerre civile. Il abandonne assez rapidement cette tendance objectiviste pour adopter, notamment avec Ultimas tardes con Teresa (1965, Dernières soirées avec Thérèse ) et La Oscura Historia de la prima Montse (1970, L’Obscure Histoire de la cousine Montse ), une technique plus ambitieuse et un ton plus personnel, où l’on sent percer de l’ironie et une certaine volonté de distance par rapport à la réalité évoquée.

De toute évidence, l’écriture est d’abord chez Juan Marsé un moyen de surmonter les difficultés d’une jeunesse particulièrement tourmentée. Avant d’être admis dans le monde des lettres et, suprême consécration, d’être reconnu par l’intelligentsia barcelonaise, il a dû en effet exercer divers métiers: ouvrier en orfèvrerie, garçon de laboratoire, traducteur de scénarios, etc. Il publie régulièrement dans des revues de chroniques satiriques dont la verve tranche déjà sur le sérieux des premiers récits. Elles seront publiées sous les titres de Señores y Señoras (1975, Mesdames et Messieurs ) et surtout Confidencias de un chorizo (1977, Les confidences d’un loubard ).

Sa maturité d’écrivain éclate en 1973, avec le succès de Si te dicen que caí ... (Adieu l’amour, adieu la vie... ), un remarquable roman à la technique très élaborée. Soucieux de ne plus se laisser enfermer dans les significations par trop univoques de ses premiers récits, Marsé donne désormais de la réalité (de sa réalité) une image éclatée, insaisissable mais extrêmement riche et attachante. Si cette réalité est devenue difficile à identifier, tant s’y mêlent indistinctement affabulation et «vérité», il s’agit encore et toujours de Barcelone, la ville qui a cessé d’être un simple cadre de la fiction pour devenir un personnage à part entière.

C’est à partir de ce roman que Juan Marsé choisit de rester fidèle à une thématique: la vie au jour le jour de quelques personnages pittoresques dans les quartiers populaires de la Barcelone de son adolescence. Il va alors développer toute une mythologie personnelle déjà présente dans Si te dicen que caí ..., et qui prend corps dans ses romans ultérieurs comme une «marque de fabrique» inimitable. Dans Un día volveré (1982, Un jour je reviendrai ), Ronda del Guinardó (1984, Boulevard du Guinardo) et El Embrujo de Shangai (1993, Les Nuits de Shangai), réapparaissent pêle-mêle, d’un récit à l’autre, comme des images obsédantes, la petite fille mûrie par le malheur, les petits voyous sympathiques et passionnés de cinéma, le policier douteux, l’ex-combattant républicain resurgi du passé, le clochard un peu fou, quelques bourgeoises décadentes, etc. Tout ce petit monde évolue dans l’atmosphère étouffante de la Barcelone de l’après-guerre civile.

Les ambitions trop démonstratives des premiers romans sont abandonnées. Juan Marsé se contente de faire vivre les personnages qui le hantent, avec tendresse et souvent humour, de les montrer dans leur lutte pour la survie à une époque qui fut probablement la plus dure de l’ère franquiste. Il introduit surtout dans ses récits une dimension qui manquait dans ses premiers romans, le rêve, même si ce rêve confine souvent au cauchemar. Sans doute aidé par une passion pour le cinéma, qui imprègne toute sa création, Juan Marsé semble s’être persuadé avec le temps que la littérature n’est pas au service de la réalité, qu’elle est autonome et se nourrit d’elle-même, et que ce que le romancier peut faire de mieux pour ses lecteurs, c’est de leur raconter sans fin la même histoire, celle de ses obsessions, toujours identique et toujours différente.

Источник: MARSÉ (J.)

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