Книга: Goscinny R. «Asterix en Corse»

GOSCINNY (R.)

GOSCINNY RENÉ (1926-1977)

Né à Paris, René Goscinny a passé son enfance et son adolescence à Buenos Aires. À l’âge de dix-neuf ans, il part pour New York afin de travailler dans la publicité et dans l’illustration d’ouvrages pour enfants. La bande dessinée est en crise. Des dessinateurs comme Crockett Johnson, avec Barnaby , et Burne Hogarth, avec Drago , tentent de renouveler le genre. Tintin et Spirou , édités en Belgique, dominent le marché de la bande dessinée de langue française. De retour en France, René Goscinny prend la direction de l’agence parisienne d’un groupe de presse belge. Sa véritable carrière de scénariste commence avec la prise en charge, en 1954, du Lucky Luke de Morris. Au dire d’un certain nombre de spécialistes, l’intervention de Goscinny aurait affadi la narration; pour d’autres, elle a introduit un humour subtil qui a permis d’élargir son audience aussi bien auprès des enfants que des adultes.

En 1958, René Goscinny s’associe avec Uderzo pour produire, dans la revue Tintin , les aventures de Oumpah-Pah le Peau-Rouge . Un an plus tard, cette collaboration donne Astérix , dont les débuts se confondent avec ceux d’un journal qui marquera les années soixante: Pilote . En 1960, René Goscinny publie le premier recueil des aventures du Petit Nicolas , où, en collaboration avec Sempé, il raconte sur un mode naïf et à la première personne les aventures d’un enfant. Puis, en 1962, c’est le lancement, toujours dans Pilote , de Iznogoud avec Tabary.

De toutes ces séries, Astérix est celle qui aura connu le plus extraordinaire succès. Elle a atteint non seulement toutes les classes d’âge, mais également tous les milieux. À quoi tient ce succès? À la galerie des personnages pittoresques: Astérix, le héros éponyme, dont la taille est inversement proportionnelle à l’intelligence et à la bravoure; son fidèle Obélix, grand, fort, bête et sympathique, dont le chien Idéfix symbolise l’imagination limitée. On a abondamment glosé sur le nationalisme «gaullien» qui serait à la base de ce succès sans précédent dans la bande dessinée française. Goscinny a le génie de projeter des éléments actuels dans un pseudo-passé qui permet d’inventer des situations d’une fantaisie extrême mais aussi d’une grande efficacité. Le dessin d’Uderzo, très vigoureux, est le support efficace d’un style narratif assez ambigu. Le texte des bulles, les péripéties s’appuient sur l’exploitation des lieux communs. La chaîne des idées et des expressions toutes faites est si serrée que la trame des dialogues apparaît comme le miroir déformant des habitudes linguistiques. D’où la jubilation du lecteur qui retrouve dans une situation faussement originelle les tics hérités de ses ancêtres supposés gaulois.

La série Lucky Luke est goûtée par les enfants, qui y voient des aventures traitées sur un mode humoristique, et par une certaine catégorie d’adultes, celle des amateurs de westerns, qui savourent le plaisir raffiné de la réminiscence.

Quant aux aventures du grand vizir Iznogoud, dont le rêve est de devenir «calife à la place du calife», c’est sans doute la création la plus originale, la plus inventive de Goscinny, celle dans laquelle il donne libre cours au déchaînement d’un désir frénétique toujours mis en échec et toujours renaissant.

Avec Goscinny sont morts un certain classicisme de la narration et une continuité d’inspiration dans un domaine où la surenchère et la recherche de la bizarrerie tiennent souvent lieu de talent et d’imagination.