Электронная книга: Карл Теодор Дрейер «О кино. Статьи и интервью»

О кино. Статьи и интервью

Датский кинорежиссер Карл Теодор Дрейер снял 14 полнометражных фильмов, пережил переход от немого кинематографа к звуковому и от черно-белого – к цветному, между съемками своего великого кино подрабатывал газетной критикой и заказными короткометражками и десятилетиями вынашивал замысел фильма о жизни Христа. В сборник «О кино» вошли интервью с Дрейером и его главные критические и теоретические статьи.

Издательство: "Новое издательство"

ISBN: 978-5-98379-207-4

электронная книга

Купить за 200 руб и скачать на Litres

Карл Теодор Дрейер

Карл Теодор Дрейер
Carl Theodor Dreyer
Имя при рождении:

Карл Теодор Дрейер Нильсен

Дата рождения:

3 февраля 1889

Место рождения:

Копенгаген, Дания

Дата смерти:

20 марта 1968

Место смерти:

Копенгаген, Дания

Гражданство:

Дания

Профессия:

режиссёр

Карьера:

19191964

Награды:

«Золотой лев» Венецианский кинофестиваль (1955)

IMDb:

ID 0003433

Карл Теодор Дрейер (датск. Carl Theodor Dreyer, 3 февраля 1889, Копенгаген20 марта 1968, там же) — датский кинорежиссёр-новатор, один из наиболее значительных мастеров европейского киноискусства.

Содержание

Биография и творчество

Карл Теодор Дрейер родился 3 февраля 1889 года в Копенгагене. Вскоре его мать, Жозефина Нильсен, шведка по национальности, умерла, и мальчика усыновила датская семья Дрейеров. В их доме царили строгие пуританские нравы.

В восемнадцать лет, завершив обучение в классической гимназии лучшим учеником класса, Дрейер навсегда оставляет приемный дом. Одно за другим он меняет несколько мест службы, пока наконец не устраивается в ежедневную газету либералов «Политикен», где пишет статьи о кино, театре, литературе, ведет колонку судебной хроники. Карл начинает сотрудничать с редакциями престижных и популярных газет Копенгагена. И в зрелые годы, будучи уже известным всему миру кинематографистом, он не оставлял журналистики.

На киностудию «Нордиск» он пришел в 1912-м, причем начинал в качестве автора титров, редактора, разработчика сюжетов. Вскоре ему доверили сочинять сценарии. В период 1912-1919-х годов по его сценариям было поставлено на разных студиях двадцать два фильма, причем среди режиссеров оказались корифеи датского кино.

В 1918 году Дрейер ставит мелодраму «Президент» по роману австро-венгерского писателя Францоза. Картина отличалась разнообразием мизансцен, мастерством освещения и монтажа. Мелодраматическая история осужденной по закону молодой женщины-детоубийцы перекликалась с реальными фактами жизни матери самого Дрейера, которая погибла, намереваясь избавиться от второго внебрачного ребенка.

«Президент» еще не был представлен публике, как в 1919 году на экраны вышел фильм Дрейера «Страницы из Книги сатаны» по мотивам заметок английской писательницы Мэри Корелли. Кинематографическим прообразом фильма послужила гриффитовская «Нетерпимость» (1916). Датский режиссер мастерски выстроил сюжет в четырех последовательно развивающихся новеллах (у Гриффита они развиваются параллельно). Дрейер рассказывает о предательстве Христа, об испанской инквизиции, о Великой французской революции и о революции 1917 года в России, а годом позже — в Финляндии. Он трактовал современные события как воплощение дьявольского начала. При этом Дрейер заявлял: «Я не верю в революции. Они, как правило, обладают печальной особенностью отбрасывать развитие назад. Я больше верю в эволюцию, в маленькие шажки...»

Последующее десятилетие стало самым плодотворным в творческой жизни Дрейера-режиссера. С 1920 по 1927 год он снял семь полнометражных фильмов. Причем датчанин вынужден был переезжать из страны в страну, чтобы отыскать средства на постановку очередного фильма. Так он снял картины в Швеции, в Германии, в Норвегии.

После замечательного успеха фильма «Почитай жену свою», снятого в Дании в 1925 году, Карла Дрейера пригласили во Францию, где предложили на выбор три исторических сюжета, три женские судьбы (в основе любимых сюжетов Дрейера — идея борьбы против жестокого и несправедливого мира, борьбы, которую ведет женщина-одиночка). Отвергнув коронованных особ, режиссер выбрал Жанну д’Арк. Полтора года велась работа над фильмом. Сценарий по документальным историческим материалам был написан самим Дрейером, но из тактических соображений подписан Жозефом Дельтеем. Датчанин остановился на драматическом финале жизни легендарной Жанны — процессе над нею и последующих приговоре и казни.

Исполнительницу главной роли Марию-Ренату Фальконетти, без которой фильм «Страсти Жанны д’Арк» (1927) представить невозможно, он увидел на сцене в одном из «театров бульваров» — в «Театре де ля Мадлен». «У нее было оригинальное лицо, — вспоминал Дрейер. — Помимо чарующего современного облика в ней было что-то величественное... И я нашел в ее лице то, что искал для Жанны д’Арк: простая женщина, очень искренняя и в то же время — женщина, способная на страдание».

Фальконетти согласилась остричь свои прекрасные волосы, чтобы внешне быть похожей на героиню. Поражающая простота ее игры и громадная сила темперамента буквально потрясали зрителей. Актриса настолько вошла в свою роль, что в кадрах истязаний Жанны д’Арк впадала в обморочное состояние. Она плакала в моменты съемок допроса без всякого принуждения со стороны режиссера только потому, что жила внутренней жизнью своей героини.

Рене Фальконетти (сценическое имя актрисы) органично вошла в мужской актерский ансамбль, мастерски собранный Дрейером. Датчанин высоко ценил систему Станиславского и считал, что, только «растворившись в актере», можно добиться раскрытия внутреннего мира человека. Вся режиссерская тактика Дрейера неизменно была подчинена созданию атмосферы интимности и сосредоточенности в процессе съемок.

В фильме преобладают крупные планы героев и самой Жанны д’Арк (оператор фильма — Рудольф Мате). Как и предполагал Дрейер, лицо Фальконетти на экране оказалось настолько выразительным, что способно было удерживать внимание зрителей в течение почти двух часов демонстрации фильма. Зрители искренне сострадали героине.

По требованию парижского архиепископа фильм вышел на экраны в сокращенной версии. Однако даже в таком виде шедевр Дрейера, согласно знаменитому опросу критиков в Брюсселе в 1958 году, вошел в число двенадцати лучших фильмов всех времен и народов. Им искренне восхищался Сергей Эйзенштейн, назвавший фильм «одной из прекраснейших картин на протяжении истории фильма», и многие классики мирового кино.

С приходом звука в кино Дрейеру становится труднее добывать деньги для своих фильмов. Кинематограф скандинавских стран переживал затяжной кризис. Дрейер возвращается к журналистике. Именно в 1930-е годы им была написана большая часть статей, которые впоследствии стали основой книги «О кино».

После многолетнего отсутствия в Дании Дрейер в 1940 году вернулся на родину, где ему посчастливилось заполучить 250 тысяч крон, сумму в то время значительную, для съемок фильма. Но именно тогда Дания была оккупирована фашистскими войсками, поэтому картина «День гнева» вышла на экраны только в 1943 году. В ее основу была положена пьеса Ханса Виерса-Йенсена «Анна, дочь Петера» о средневековой «Охота на ведьм» в Норвегии. Этот фильм пережил свое время и по праву считается одним из совершенных созданий режиссера, восхищая, кроме прочего, тем самым медленным и торжественным ритмом повествования, который был отнесен современниками фильма к его недостаткам.

В послевоенную эпоху шестидесятилетний Дрейер, живой классик датского кино, снял серию короткометражных фильмов, среди которых лишь один был игровым. Преследовавшие его всю жизнь проблемы оставались прежними — никто не спешил вложить деньги в следующую постановку.

Из творческого небытия Дрейера вернул Международный кинофестиваль в Венеции в 1955 году, когда новый шедевр режиссера — религиозно-философский фильм «Слово» — был удостоен «Золотого льва св. Марка». К постановке этого фильма, ставшего триумфом кинематографа «духовного сопротивления», датчанин готовился без малого тридцать лет. В основу замысла был положен сюжет одноименной драмы датского писателя и пастора Кая Мунка.

Герой картины Йоханнес — провидец, воображающий себя Иисусом Христом, — обретает духовную силу только после того, как осознает свою ошибку.

«Каждый кадр «Слова» отличает формальная безупречность, достигающая высшего совершенства, — писал Франсуа Трюффо. — Но мы знаем, что Дрейер не просто «живописец». Картина снята в очень медленном ритме, игра актеров величественна и строга, но и ритм, и игра полностью контролируются режиссером. Ни один квадратный сантиметр пленки не ускользнул от бдительного его ока. После Эйзенштейна Дрейер был, несомненно, самым требовательным к себе режиссером: картины его в законченном виде почти полностью соответствовали тому, что было им задумано».

Строгий, аскетичный в средствах выражения фильм Дрейера о силе человеческой веры, способной вырвать любимого человека у смерти и вызвать мертвого к жизни, имел огромный международный резонанс.

В Дании выходит сборник статей режиссера «О кино» (1959), который издается вскоре и в Европе. Премьера последнего стилистически изысканного ретро-фильма «Гертруда, или Странное приключение Дэвида Грея» (1964) вне конкурса демонстрируется на Международном кинофестивале в Венеции. Теперь Дрейер мог позволить себе заниматься своим искусством: правительство Дании предоставило ему кинотеатр «Дагмар» в Копенгагене, не облагаемые налогами доходы от которого поступали на его счет.

Карл Дрейер, глубоко религиозный человек, влюбленный в кинематограф, всю свою жизнь лелеял две мечты, которые ему так и не суждено было осуществить: он хотел снять фильм «Жизнь Христа» и работать в Голливуде, как его учитель Дэвид Гриффит. В планах режиссера значилась и экранизация любимого им романа «Доктор Живаго» Пастернака, который он перечитывал не менее десяти раз. Однако этим планам, к сожалению, не суждено было сбыться. Карл Теодор Дрейер умер 26 марта 1968 года в Копенгагене. Он похоронен на городском кладбище «Фредериксберг Киергаард».

Ныне Карл Теодор Дрейер остается в числе неоспоримых классиков мирового киноискусства. «Угрюмый датчанин», «упрямый индивидуалист», «одинокий скандинав», как именовали его критики, стал режиссером-легендой. «Дрейер вне и выше всяких теорий», — сказал Жан Ренуар.

Фильмография

  • «Президент» (1918, по роману австрийского еврейского писателя К.Э.Францоза)
  • «Страницы из книги Сатаны» (1919, по прозе английской викторианской писательницы Мэри Корелли)
  • «Вдова пастора» (1920, Швеция),
  • «Михаэль» (1924, Германия),
  • «Почитай жену свою» (1925),
  • «Страсти Жанны д’Арк» (1927, Франция; входит в число лучших фильмов мирового кино)
  • «Вампир» (1932, Франция-Германия)
  • «День гнева» (1943, по Х. Вирс-Йенсену),
  • «Они успели на паром]]» (1948)
  • «Слово» (1955, по пьесе К. Мунка; премия Золотой лев Святого Марка на Венецианском кинофестивале),
  • «Гертруда» (1965, по пьесе Я. Сёдерберга)

Библиография

  • Schrader P. Transcendental style in film: Ozu, Bresson, Dreyer. Berkeley: University of California Press, 1972
  • Bordwell D. The films of Carl-Theodor Dreyer. Berkeley: London: University of California Press, 1981.
  • Houe P. Carl Theodor Dreyer's cinematic humanism. Minneapolis: Center for Nordic Studies, University of Minnesota, 1992
  • Laporte M. A la recherche de Carl Theodor Dreyer. Paris: Centre National de la Cinématographie, 1997.
  • Sémolué J. Carl Th. Dreyer: le mystère du vrai. Paris: Cahiers du cinéma, 2005.

Ссылки

Источник: Карл Теодор Дрейер

Другие книги схожей тематики:

АвторКнигаОписаниеГодЦенаТип книги
Карл Теодор ДрейерО кино. Статьи и интервьюДатский кинорежиссер Карл Теодор Дрейер снял 14 полнометражных фильмов, пережил переход от немого… — Новое издательство, электронная книга Подробнее...
200электронная книга
Махмудов М.Кино Бако Садыкова Статьи интервью либретто балета киносценарий письмаВ СССР более 50 фильмов 1960 - 1980 годов были обречены на "полочное забвение", в их числе и три картины режиссера… — (формат: Твердая бумажная, 392 стр.) Подробнее...2017
560бумажная книга
Кино Италии. НеореализмВ сборник включены статьи, интервью, фрагменты работ Л. Висконти, Ч. Дзаваттини, М. Антониони, Ф. Феллини и… — Искусство, (формат: 84x108/32, 432 стр.) Подробнее...1989
760бумажная книга
Александр ЧанцевКогда рыбы встречают птиц. Люди, книги, киноКнига почти мультимедийная, ведь в ней сокрыто множество опций. В разделе «интервью» можно поучаствовать в… — Алетейя, электронная книга Подробнее...2015
439электронная книга
Александр ЧанцевКогда рыбы встречают птиц. Люди, книги, киноКнига почти мультимедийная, ведь в ней сокрыто множество опций. В разделе `интервью` можно поучаствовать в… — АЛЕТЕЙЯ, (формат: 60x88/16, 696 стр.) Подробнее...2015
1978бумажная книга
Век петербургского киноСборник научных трудов, подготовленный сотрудниками сектора кино и телевидения Российского Института… — РИИИ, (формат: 60x90/16, 268 стр.) Подробнее...2007
294бумажная книга
Юрий Толубеев: Воспоминания. Статьи. ПисьмаСборник посвящен творчеству и общественной деятельности выдающегося артиста театра и кино, народного… — Союз театральных деятелей РСФСР, (формат: 60x90/16, 288 стр.) Подробнее...1988
140бумажная книга
Андерсон ЛиндсейНикогда не извиняйсяФильмография Линдсея Андерсона (1923-1994) насчитывает всего пять полнометражных игровых картин - что не мешает… — Rosebud Publishing, Подробнее...2018
1044бумажная книга
Андерсон ЛиндсейНикогда не извиняйсяФильмография Линдсея Андерсона (1923-1994) насчитывает всего пять полнометражных игровых картин - что не мешает… — Rosebud Publishing, Подробнее...2018
1200бумажная книга
Андерсон Л.Никогда не извиняйсяФильмография Линдсея Андерсона (1923-1994) насчитывает всего пять полнометражных игровых картин — что не мешает… — Rosebud Publishing, - Подробнее...2018
913бумажная книга
Другие книги по запросу «О кино. Статьи и интервью» >>

См. также в других словарях:

  • Кино без границ — Тип частная компания Год основания 1996 Основатели …   Википедия

  • Кино в деталях — Ведущий(е) Фёдор Бондарчук Страна производства …   Википедия

  • Кино (группа) — У этого термина существуют и другие значения, см. Кино. Кино …   Википедия

  • Интервью (фильм, 1987) — У этого термина существуют и другие значения, см. Интервью (фильм). Интервью Intervista …   Википедия

  • История американского кино от Мартина Скорсезе — A Personal Journey with Martin Scorsese Through American Movies …   Википедия

  • Научная фантастика в кино — Кинофантастика  направление и жанр художественной кинематографии, который можно охарактеризовать повышенным уровнем условности. Образы, события и антураж фантастических фильмов часто намеренно отстранены от обыденной реальности  это может… …   Википедия

Поделиться ссылкой на выделенное

Прямая ссылка:
Нажмите правой клавишей мыши и выберите «Копировать ссылку»