Book: Шуберт Франц «Соната ля минор для фортепиано»

Соната ля минор для фортепиано

Серия: "Фортепиано"

Издательство: "Музыка" (2006)

Шуберт, Франц

Франц Петер Шуберт
Franz Peter Schubert

Литография Йозефа Крихубера
Основная информация
Дата рождения

31 января 1797(1797-01-31)

Место рождения

Вена

Дата смерти

19 ноября 1828(1828-11-19) (31 год)

Место смерти

Вена

Страна

 Австрия

Профессии

композитор

Инструменты

скрипка,
фортепиано

Дом Франца Шуберта в Вене

Франц Пе́тер Шу́берт (нем. Franz Peter Schubert; 31 января 1797, Химмельпфортгрунд, Австрия[1] — 19 ноября 1828, Вена) — австрийский композитор, один из основоположников романтизма в музыке, автор около 600 песен, девяти симфоний, а также большого количества камерной и сольной фортепианной музыки.

Интерес к музыке Шуберта при жизни его был умеренным, но значительно вырос посмертно. Произведения Шуберта до сих пор не утратили популярность и являются одними из самых известных образцов классической музыки.

Содержание

Биография

Детство

Франц Шуберт родился 31 января 1797 года в Лихтентале, небольшом пригороде Вены, в семье школьного учителя, по-любительски занимавшегося музицированием. Отец его, Франц Теодор Шуберт, происходил из семьи моравских крестьян; мать, Элизабет Шуберт (урождённая Фиц), была дочерью силезского слесаря. Из их пятнадцати детей десять умерли в раннем возрасте.

Франц очень рано проявил музыкальные способности. С шести лет он учился в приходской школе Лихтенталя, а домочадцы научили его играть на скрипке и фортепиано. С семи лет он брал уроки игры на органе у капельмейстера Лихтентальской церкви.

Благодаря своему красивому голосу в возрасте одиннадцати лет Франц был принят в венскую придворную капеллу и в Конвикт (школу с пансионом). Там его друзьями стали Йозеф фон Шпаун, Альберт Штадлер и Антон Хольцапфель. Преподавателями Шуберта были Венцель Ружичка и позднее Антонио Сальери. Шуберт занимался не только пением, но и познакомился с инструментальными произведениями Йозефа Гайдна и Вольфганга Амадея Моцарта, так как он был второй скрипкой в оркестре Конвикта.

Вскоре проявился его талант композитора. С 1810 по 1813 годы Шуберт написал оперу, симфонию, фортепианные пьесы и песни[2].

В учёбе Шуберту тяжело давались математика и латынь, и в 1813 году он принял решение оставить капеллу. Шуберт вернулся домой, поступил в учительскую семинарию, а затем устроился преподавателем в школу, где работал его отец[2]. В свободное от работы время он сочинял музыку. Изучал преимущественно Глюка, Моцарта и Бетховена. Первые самостоятельные произведения — оперу «Увеселительный замок сатаны» и мессу фа мажор — он написал в 1814 году.

Зрелость

Работа Шуберта не соответствовала его призванию, и он предпринимал попытки утвердиться в качестве композитора. Но издатели отказывались публиковать его работы. Весной 1816 года ему отказали в должности капельмейстера в Лайбахе (ныне Любляна). Вскоре Йозеф фон Шпаун познакомил Шуберта с поэтом Францем фон Шобером. Шобер устроил Шуберту встречу с известным баритоном Иоганном Михаэлем Фоглем. Песни Шуберта в исполнении Фогля стали пользоваться большой популярностью в венских салонах[2]. В январе 1818 года первая композиция Шуберта вышла в печать — песня Erlafsee (в качестве дополнения к антологии под редакцией Ф. Сартори)[3].

В начале 1818 года Шуберт оставил работу в школе[2]. В июле он переехал в Желиз (ныне словацкий город Жельезовце) в летнюю резиденцию графа Иоганна Эстерхази, где стал преподавать музыку. В середине ноября он вернулся в Вену[4].

В 1820-х годах у Шуберта начались проблемы со здоровьем. В декабре 1822 года он заболел[5], но после пребывания в больнице осенью 1823 года его здоровье улучшилось.

Последние годы

Первая могила Шуберта

С 1826 по 1828 годы Шуберт жил в Вене, за исключением короткого пребывания в Граце. Должность вице-капельмейстера в часовне императорского двора, на которую он претендовал в 1826 году, досталась не ему, а Йозефу Вайглю. 26 марта 1828 года он дал свой единственный публичный концерт, который принёс ему 800 гульденов. Между тем были напечатаны его многочисленные песни и фортепианные произведения.

Композитор умер 19 ноября 1828 года в возрасте 31 года после двухнедельной лихорадки. Согласно последнему пожеланию, Шуберта похоронили на Верингском кладбище, где за год до того был погребён боготворимый им Бетховен. На памятнике выгравирована красноречивая надпись: «Смерть похоронила здесь богатое сокровище, но ещё более прекрасные надежды». 22 января 1888 года его прах перезахоронили на Центральном кладбище Вены[2].

Творчество

Творческое наследие Шуберта охватывает самые разные жанры. Им создано 9 симфоний, свыше 25 камерно-инструментальных произведений, 15 фортепианных сонат, множество пьес для фортепиано в две и в четыре руки, 10 опер, 6 месс, ряд произведений для хора, для вокального ансамбля, наконец, около 600 песен. При жизни, да и достаточно длительное время после смерти композитора, его ценили главным образом как автора песен. Лишь с XIX века исследователи начинают постепенно осмысливать его достижения в других областях творчества. Благодаря Шуберту песня впервые стала равной по значению другим жанрам. Ее поэтические образы отражают чуть ли не всю историю австрийской и немецкой поэзии, включая и некоторых зарубежных авторов.

В области песни Шуберт стал преемником Бетховена. Благодаря Шуберту этот жанр обрёл художественную форму, обогатив область концертной вокальной музыки.

Большое значение в вокальной литературе имеют сборники песен Шуберта на стихи Вильгельма Мюллера — «Прекрасная мельничиха» и «Зимний путь», являющиеся как бы продолжением идеи Бетховена, выраженной в сборнике песен «К далёкой возлюбленной». В этих произведениях Шуберт выказал замечательный мелодический талант и большое разнообразие настроений; он дал аккомпанементу большее значение, больший художественный смысл. Замечателен также сборник «Лебединая песня», многие песни из которого приобрели всемирную известность.

Музыкальный дар Шуберта сказался также в фортепьянной музыке. Его Фантазии до мажор и фа минор, экспромты, музыкальные моменты, сонаты являются доказательством богатейшего воображения и большой гармонической эрудиции. В камерной и симфонической музыке — струнном квартете ре минор, квинтете до мажор, фортепианном квинтете «Forellenquintett» («Форельный»), «Большой симфонии» до мажор и «Незавершённой симфонии» си минор — Шуберт является продолжателем Бетховена.

Из многочисленных церковных сочинений Шуберта (мессы, офертории, гимны и проч.) возвышенным характером и музыкальным богатством отличается особенно месса ми-бемоль мажор.

Из опер, исполнявшихся в то время, Шуберту всего более нравились «Швейцарское семейство» Йозефа Вайгля, «Медея» Луиджи Керубини, «Иоанн Парижский» Франсуа Адриана Буальдьё, «Сандрильона» Изуарда и особенно «Ифигения в Тавриде» Глюка. Итальянской оперой, которая была в его время в большой моде, Шуберт интересовался мало; только «Севильский цирюльник» и некоторые отрывки из «Отелло» Джоакино Россини прельщали его.=)

Посмертное признание

После Шуберта осталась масса неизданных рукописей (шесть месс, семь симфоний, пятнадцать опер и прочее). Некоторые меньшие по размеру произведения были опубликованы сразу после смерти композитора, но рукописи больших трудов, мало известных публике, оставались в книжных шкафах и ящиках родственников, друзей и издателей Шуберта[6]. Даже ближайшие к нему люди не знали всего, что он написал, и на протяжении долгих лет его признавали в основном лишь как короля песни[7]. В 1838 году Роберт Шуман, посещая Вену, нашёл пыльную рукопись «Большой симфонии» Шуберта и взял её с собой в Лейпциг, где произведение исполнил Феликс Мендельсон. Наибольший вклад в разыскание и открытие произведений Шуберта сделали Джордж Гроув и Артур Салливан, которые посетили Вену осенью 1867 года. Им удалось найти семь симфоний, музыку сопровождения из пьесы «Розамунда», несколько месс и опер, кое-что из камерной музыки и большое количество разнообразных фрагментов и песен[6]. Эти открытия привели к значительному увеличению интереса к творчеству Шуберта.[8]

Ференц Лист с 1830 по 1870 годы транскрибировал и аранжировал значительное количество произведений Шуберта, особенно песен. Он говорил, что Шуберт «поэтичнейший из музыкантов, которые когда-либо жили на свете»[9]. Для Антонина Дворжака особенно интересными были симфонии Шуберта, а Гектор Берлиоз и Антон Брукнер признавали влияние «Большой симфонии» на их творчество[10].

В 1897 году издатели Брайткопф и Гертель выпустили критическое издание сочинений композитора, главным редактором которого был Иоганнес Брамс. Такие композиторы XX века, как Бенджамин Бриттен, Рихард Штраус и Джордж Крам, были или упорными популяризаторами музыки Шуберта, или делали аллюзии на неё в собственной музыке. Бриттен, который был совершенным пианистом, аккомпанировал исполнению многих песен Шуберта и часто играл его соло и дуэты[10].

Неоконченная симфония

Точная дата создания симфонии си минор (Неоконченной) неизвест­на. Она была посвящена любительскому музыкальному обществу в Граце, и Шуберт представил две её части в 1824 году.

Рукопись хранилась более 40 лет у друга Шуберта Ансельма Хюттенбреннера, пока её не обнаружил венский дирижёр Иоганн Хербек и не исполнил её на концерте в 1865 году. Опубликована симфония была в 1866 году[11].

Осталось тайной самого Шуберта, по­чему он не завершил «Неоконченную» симфонию. Ка­жется, он был намерен довести её до логического конца, первые скерцо были полностью закончены, а ос­тальные обнаружены в набросках.

С другой точки зрения «Неоконченная» симфония — вполне завершённое произведение, так как круг образов и их развитие исчерпывает себя в пределах двух частей. Так, в своё время Бетховен создал сонаты из двух частей, а позднее у композиторов-романтиков подобного рода произведения стали обычным явлением[12].

В настоящее время существует несколько вариантов завершения «Неоконченной» симфонии (в частности варианты английского музыковеда Брайана Ньюбаулда (англ. Brian Newbould) и российского композитора Антона Сафронова).

Сочинения

Октет. Автограф Шуберта.
  • Оперы — Альфонсо и Эстрелла (1822; постановка 1854, Веймар), Фьеррабрас (1823; постановка 1897, Карлсруэ), 3 незавершённые, в том числе Граф фон Гляйхен, и др.;
  • Зингшпили (7), в том числе Клаудина фон Вилла Белла (на текст Гёте, 1815, сохранился первый из 3 актов; постановка 1978, Вена), Братья-близнецы (1820, Вена), Заговорщики, или Домашняя война (1823; постановка 1861, Франкфурт-на-Майне);
  • Музыка к пьесам — Волшебная арфа (1820, Вена), Розамунда, княгиня Кипрская (1823, там же);
  • Для солистов, хора и оркестра — 7 месс (1814—1828), Немецкий реквием (1818), магнификат (1815), оффертории и другие духовные сочинения, оратории, кантаты, в том числе Победная песнь Мирьям (1828);
  • Для оркестра — симфонии (1813; 1815; 1815; Трагическая, 1816; 1816; Малая до мажор, 1818; 1821, незавершённая; Неоконченная, 1822; Большая до мажор, 1828), 8 увертюр;
  • Камерно-инструментальные ансамбли — 4 сонаты (1816—1817), фантазия (1827) для скрипки и фортепиано; соната для арпеджионе и фортепиано (1824), 2 фортепианных трио (1827, 1828?), 2 струнных трио (1816, 1817), 14 или 16 струнных квартетов (1811—1826), фортепианный квинтет Форель (1819?), струнный квинтет (1828), октет для струнных и духовых (1824) и др.;
  • Для фортепиано в 2 руки — 23 сонаты (в том числе 6 незавершённых; 1815—1828), фантазия (Скиталец, 1822, и др.), 11 экспромтов (1827-28), 6 музыкальных моментов (1823—1828), рондо, вариации и другие пьесы, свыше 400 танцев (вальсы, лендлеры, немецкие танцы, менуэты, экосезы, галопы и др.; 1812—1827);
  • Для фортепиано в 4 руки — сонаты, увертюры, фантазии, Венгерский дивертисмент (1824), рондо, вариации, полонезы, марши и др.;
  • Вокальные ансамбли для мужских, женских голосов и смешанных составов с сопровождением и без сопровождения;
  • Песни для голоса с фортепиано, (более 600) в том числе циклы «Прекрасная мельничиха» (1823) и «Зимний путь» (1827), сборник «Лебединая песня» (1828), «Третья песня Эллен» («Ellens dritter Gesang», также известная как «Ave Maria Шуберта»).

В астрономии

В честь музыкальной пьесы Франца Шуберта «Розамунда» назван астероид (540) Розамунда (англ.)русск., открытый в 1904 году.

См. также

Примечания

  1. Ныне входит в состав Альзергрунда, 9-го района Вены.
  2. 1 2 3 4 5 Шуберт Франц. Энциклопедия Кольера. — Открытое общество. 2000.. Архивировано из первоисточника 31 мая 2012. Проверено 24 марта 2012.
  3. Walther Dürr, Andreas Krause (Hrsg.): Schubert Handbuch, Bärenreiter/Metzler, Kassel u.a. bzw. Stuttgart u.a., 2. Aufl. 2007, S. 68, ISBN 978-3-7618-2041-4
  4. Dietmar Grieser: Der Onkel aus Preßburg. Auf österreichischen Spuren durch die Slowakei, Amalthea-Verlag, Wien 2009, ISBN 978-3-85002-684-0, S. 184
  5. Andreas Otte, Konrad Wink. Kerners Krankheiten großer Musiker. — Schattauer, Stuttgart/New York, 6. Aufl. 2008, S. 169, ISBN 978-3-7945-2601-7
  6. 1 2 Kreissle von Hellborn, Heinrich (1865). Franz Schubert, pp. 297—332
  7. Gibbs, Christopher H. (2000). The Life Of Schubert. Cambridge University Press, pp. 61—62, ISBN 0-521-59512-6
  8. Например, Крайсль на стр. 324 описывает интерес к творчеству Шуберта в 1860-х годах, а Гиббс на стр. 250—251 описывает размах торжеств по случаю столетия композитора в 1897-м.
  9. Liszt, Franz; Suttoni, Charles (translator, contributor) (1989). An Artist’s Journey: Lettres D’un Bachelier ès Musique, 1835—1841. University of Chicago Press, p. 144. ISBN 0-226-48510-2
  10. 1 2 Newbould, Brian (1999). Schubert: The Music and the Man. University of California Press, pp. 403—404. ISBN 0-520-21957-0
  11. В. Галацкая. Франц Шуберт // Музыкальная литература зарубежных стран. Вып. III. — М.: Музыка. 1983. — С. 155
  12. В. Галацкая. Франц Шуберт // Музыкальная литература зарубежных стран. Вып. III. — М.: Музыка. 1983. — С. 212

Литература

  • Глазунов А. К. Франц Шуберт. Прил.: Оссовский А. В. Хронограф, перечень произведений и библиогр. Ф. Шуберта. — М.: Academia, 1928. — 48 с.
  • Воспоминания о Франце Шуберте. Сост., перевод, предисл. и примеч. Ю. Н. Хохлова. — М., 1964.
  • Жизнь Франца Шуберта в документах. Сост. Ю. Н. Хохлов. — М., 1963.
  • Конен В. Шуберт. Изд. 2-е, доп. — М.: Музгиз, 1959. — 304 с.
  • Вульфиус П. Франц Шуберт: Очерки жизни и творчества. — М.: Музыка, 1983. — 447 с.
  • Хохлов Ю. Н. «Зимний путь» Франца Шуберта. — М., 1967.
  • Хохлов Ю. Н. О последнем периоде творчества Шуберта. — М., 1968.
  • Хохлов Ю. Н. Шуберт. Некоторые проблемы творческой биографии. — М., 1972.
  • Хохлов Ю. Н. Песни Шуберта: Черты стиля. — М.: Музыка, 1987. — 302 с.
  • Хохлов Ю. Н. Строфическая песня и её развитие от Глюка к Шуберту. — М.: Эдиториал УРСС, 1997.
  • Хохлов Ю. Н. Фортепианные сонаты Франца Шуберта. — М.: Эдиториал УРСС, 1998. — ISBN 5-901006-55-0.
  • Хохлов Ю. Н. «Прекрасная мельничиха» Франца Шуберта. — М.: Эдиториал УРСС, 2002. — ISBN 5-354-00104-8.
  • Франц Шуберт: К 200-летию со дня рождения: Материалы Международной научной конференции. — М.: Прест, 1997. — 126 c. — ISBN 5-86203-073-5.
  • Франц Шуберт: переписка, записи, дневники, стихотворения. Сост. Ю. Н. Хохлов. — М.: Эдиториал УРСС, 2005.
  • Франц Шуберт и русская музыкальная культура. Отв. ред. Ю. Н. Хохлов. — М., 2009. — ISBN 978-5-89598-219-8.
  • Шуберт и шубертианство: Сборник материалов научного музыковедческого симпозиума. Сост. Г. И. Ганзбург. — Харьков, 1994. — 120 c.
  • Alfred Einstein: Schubert. Ein musikalisches Porträt. — Pan-Verlag, Zürich, 1952.
  • Peter Gülke: Franz Schubert und seine Zeit. — Laaber-Verlag, Laaber, 2002. — ISBN 3-89007-537-1.
  • Peter Härtling: Schubert. 12 moments musicaux und ein Roman. — Dtv, München, 2003. — ISBN 3-423-13137-3.
  • Ernst Hilmar: Franz Schubert. — Rowohlt, Reinbek, 2004. — ISBN 3-499-50608-4.
  • Kreissle. Franz Schubert. — Вена, 1861.
  • Von Helborn. Franz Schubert.
  • Rissé. Franz Schubert und seine Lieder. — Ганновер, 1871.
  • Aug. Reissmann. Franz Schubert, sein Leben und seine Werke. — Берлин, 1873.
  • H. Barbedette. F. Schubert, sa vie, ses oeuvres, son temps. — Париж, 1866.
  • A. Audley. Franz Schubert, sa vie et ses oeuvres. — П., 1871.

Ссылки

При написании этой статьи использовался материал из Энциклопедического словаря Брокгауза и Ефрона (1890—1907).

Источник: Шуберт, Франц

Другие книги схожей тематики:

АвторКнигаОписаниеГодЦенаТип книги
Николай МетнерНиколай Метнер. Соната ля минор для фортепиано. C оч. 30Предлагаем вашему вниманию нотное издание "Николай Метнер. Соната ля минор для фортепиано. C оч. 30" — Композитор - Санкт-Петербург, (формат: 60x90/8, 32 стр.) Золотой репертуар пианиста Подробнее...2012
240бумажная книга
Бетховен Л. ванСоната № 14 (Лунная). Для фортепианоСоната для фортепиано № 14 до-диез минор, ор. 27, № 2 («Лунная») — музыкальное произведение, которое сочинил немецкий композитор Людвиг ван Бетховен в 1800—1801 годах. «Лунной» первую часть сонаты… — Музыка, - Подробнее...2019
162бумажная книга
Бетховен Л. ванСоната 14 (Лунная). Для фортепианоСоната для фортепиано 14 до-диез минор, ор. 27, 2 ( Лунная ) музыкальное произведение, которое сочинил немецкий композитор Людвиг ван Бетховен в 1800 1801 годах. Лунной первую часть сонаты (Adagio… — Музыка, (формат: 60x90/8, 32 стр.) Подробнее...2014
210бумажная книга
И. БрамсИ. Брамс. Соната фа минор для альта (или кларнета) и фортепианоИздательство "Композитор - Санкт-Петербург" предлагает вашему вниманию серию "Золотой репертуар альтиста" под редакцией выдающегося музыканта и педагога Алексея Владимировича Людевига — Композитор - Санкт-Петербург, (формат: 60x90/8, 42 стр.) Золотой репертуар альтиста Подробнее...2011
201бумажная книга
И. БрамсСоната для фортепиано №. 3, ор. 5Соната для фортепиано №. 3, ор. 5, Ноты, Для фортепиано Тип издания: Ноты Инструменты: фортепиано Тональность: Фа минор Длительность: 37 Воспроизведено в оригинальной авторской орфографии издания… — Музбука, - Подробнее...1853
546бумажная книга
И. БрамсСоната для фортепиано №. 2, ор. 2Соната для фортепиано №. 2, ор. 2, Ноты, Для фортепиано Тип издания: Ноты Инструменты: фортепиано Тональность: Фа диез минор Длительность: 27 Воспроизведено в оригинальной авторской орфографии… — Музбука, - Подробнее...1852
459бумажная книга
И. БрамсСоната для фортепиано . 2, ор. 2Соната для фортепиано . 2, ор. 2, Ноты, Для фортепиано Тип издания: Ноты Инструменты: фортепиано Тональность: Фа диез минор Длительность: 27 Воспроизведено в оригинальной авторской орфографии издания… — Музбука, (формат: 60x90/8, 32 стр.) Подробнее...
516бумажная книга
И. БрамсСоната для фортепиано . 3, ор. 5Соната для фортепиано . 3, ор. 5, Ноты, Для фортепиано Тип издания: Ноты Инструменты: фортепиано Тональность: Фа минор Длительность: 37 Воспроизведено в оригинальной авторской орфографии издания 1853… — Музбука, (формат: 60x90/8, 32 стр.) Подробнее...
613бумажная книга
А. БергСоната для фортепиано, ор. 1А. Берг, Соната для фортепиано, ор. 1, Ноты, Для фортепиано Тип издания: Ноты Инструменты: фортепиано Тональность: Си минор Воспроизведено в оригинальной авторской орфографии издания 1907 года — Музбука, - Подробнее...1907
459бумажная книга
Л.В. БетховенСоната для фортепиано No. 32, ор. 111Л. В. Бетховен, Соната для фортепиано No. 32, ор. 111, Ноты, Для фортепиано Тип издания: Ноты Инструменты: фортепиано Тональность: До минор Воспроизведено в оригинальной авторской орфографии издания… — Музбука, - Подробнее...1821
316бумажная книга
Л.В. БетховенСоната для фортепиано No. 27, ор. 90Л. В. Бетховен, Соната для фортепиано No. 27, ор. 90, Ноты, Для фортепиано Тип издания: Ноты Инструменты: фортепиано Тональность: Ми минор Воспроизведено в оригинальной авторской орфографии издания… — Музбука, - Подробнее...1814
387бумажная книга
Л.В. БетховенСоната для фортепиано No. 23, ор. 57Л. В. Бетховен, Соната для фортепиано No. 23, ор. 57, Ноты, Для фортепиано Тип издания: Ноты Инструменты: фортепиано Тональность: Фа минор Воспроизведено в оригинальной авторской орфографии издания… — Музбука, - Подробнее...1804
616бумажная книга
Л.В. БетховенСоната для фортепиано No. 19, ор. 49 No. 1Л. В. Бетховен, Соната для фортепиано No. 19, ор. 49 No. 1, Ноты, Для фортепиано Тип издания:Ноты Инструменты: фортепиано Тональность: Соль минор Воспроизведено в оригинальной авторской орфографии… — Музбука, - Подробнее...1797
179бумажная книга
Л.В. БетховенСоната для фортепиано No. 17, ор. 31 No. 2Л. В. Бетховен, Соната для фортепиано No. 17, ор. 31 No. 2, Ноты, Для фортепиано Тип издания:Ноты Инструменты: фортепиано Тональность: Ре минор Воспроизведено в оригинальной авторской орфографии… — Музбука, - Подробнее...1801
352бумажная книга
Л.В. БетховенСоната для фортепиано No. 14, ор. 27 No. 2Л. В. Бетховен, Соната для фортепиано No. 14, ор. 27 No. 2, Ноты, Для фортепиано Тип издания:Ноты Инструменты: фортепиано Тональность: До диез минор Воспроизведено в оригинальной авторской орфографии… — Музбука, - Подробнее...1801
432бумажная книга
Другие книги по запросу «Соната ля минор для фортепиано» >>

Look at other dictionaries:

  • Соната № 2 для фортепиано (Прокофьев) — Соната № 2 Ре минор для фортепиано была сочинена Прокофьевым в 1912 году. Премьера состоялась 5 февраля 1914 года в Москве с композитором в качестве исполнителя. Прокофьев посвятил сонату своему другу и однокурснику по Санкт… …   Википедия

  • Соната для фортепиано № 7 (Бетховен) — Соната для фортепиано № 7 ре мажор, op. 10 № 3, была написана Бетховеном в 1797 1798 годах и посвящена графине Анне Маргарите фон Браун. В сонате четыре части: Presto Largo e mesto Menuetto (Allegro) Rondo (Allegro) Содержание 1 Ссылки …   Википедия

  • Соната для фортепиано № 8 (Бетховен) — Соната для фортепиано № 8 до минор, oп. 13 («Патетическая»)  соната для фортепиано немецкого композитора Людвига ван Бетховена. Соната была сочинена в 1798 1799 годах и впервые опубликована в декабре 1799 года под названием «Большая… …   Википедия

  • Соната для фортепиано до-диез минор (Чайковский) — Соната для фортепиано до диез минор op. 80 posth юношеское произведение Петра Ильича Чайковского, написанное им в 1865 году. При жизни композитора соната не издавалась, была опубликована в 1900 году издательством Петра Ивановича Юргенсона и… …   Википедия

  • Соната для фортепиано № 19 (Бетховен) — Соната для фортепиано № 19 соль минор, op. 49 № 1  сочинение Людвига ван Бетховена, написанное предположительно в середине 1790 х гг. и опубликованное в 1805 г. вместе с Сонатой № 20 под общим названием «Лёгкие сонаты»… …   Википедия

  • Соната для фортепиано № 32 (Бетховен) — Соната для фортепиано № 32 до минор, op. 111  последняя фортепианная соната Бетховена и одно из последних его сочинений для фортепиано вообще. Она была написана в 1821 1822 годах и посвящена эрцгерцогу Рудольфу Австрийскому. Соната …   Википедия

  • Соната для фортепиано № 27 (Бетховен) — Соната для фортепиано № 27 ми минор, op. 90, написана Бетховеном в 1814 году и опубликована год спустя с посвящением графу Морицу Лихновскому. В сонате две части, впервые у Бетховена обозначенные на немецком языке: Mit Lebhaftigkeit und… …   Википедия

  • Соната для фортепиано № 1 (Бетховен) — Соната для фортепиано № 1 фа минор, op. 2 № 1, была написана Бетховеном в 1794 1795 годах, вместе с сонатами № 2 и № 3, и посвящена Йозефу Гайдну. В сонате четыре части: Allegro Adagio Menuetto: Allegretto Prestissimo… …   Википедия

  • Соната для фортепиано № 5 (Бетховен) — Соната для фортепиано № 5 до минор, op. 10 № 1, была написана Бетховеном в 1795 1797 годах, вместе с сонатами № 6 и № 7, и посвящена графине Анне Маргарите фон Браун. В сонате три части: Allegro molto e con brio Adagio… …   Википедия

  • Соната для фортепиано № 2 (Шопен) — Соната для фортепиано № 2 си бемоль минор, ор. 35 фортепианная соната Фредерика Шопена, закончена в 1839 году, впервые опубликована в 1840. Одно из самых выдающихся произведений романтизма в музыке. Наиболее известна её третья часть Похоронный… …   Википедия

  • Соната для фортепиано № 2 (Рахманинов) — Соната для фортепиано № 2 си бемоль минор, ор. 36  фортепианная соната Сергея Рахманинова, написана в 1913 году, отредактирована в 1931 году, состоит из трёх частей. Allegro agitato Non allegro Allegro molto Исполнение оригинальной… …   Википедия


Share the article and excerpts

Direct link
Do a right-click on the link above
and select “Copy Link”

We are using cookies for the best presentation of our site. Continuing to use this site, you agree with this.