Book: Лондон Джек, Толстой Лев Николаевич, Чехов Антон Павлович, Куприн Александр Иванович «Рассказы о животных»

Рассказы о животных

Издание содержит знаменитые произведения о животных крупнейших писателей: Л. Н. Толстого, Джека Лондона, А. П. Чехова, А. И. Куприна. Добрые, остросюжетные, лирические, произведения показывают красоту, благородство, отвагу, бескорыстную верность животных. Эти произведения, наполненные любовью к «братьям нашим меньшим», созданные великими писателями, интересны как взрослым, так и детям. Они делают своих читателей добрее и мудрее. Джек Лондон. Зов предков Александр Иванович Куприн. Рассказыо лошадях Антон Павлович Чехов. Каштанка Лев Николаевич Толстой. Холстомер

Издательство: "Агентство (аудио)"

Лондон, Джек

Джек Лондон
Jack London
Имя при рождении:

John Griffith Chaney

Дата рождения:

12 января 1876

Место рождения:

Сан-Франциско

Дата смерти:

22 ноября 1916

Место смерти:

Глен-Эллен, Калифорния

Род деятельности:

писатель

Жанр:

приключенческая литература

Дебют:

«Тайфун у берегов Японии»

Произведения на сайте Lib.ru
Произведения в Викитеке?.

Джек Ло́ндон (англ. Jack London, урождённый Джон Гри́ффит Че́йни, англ. John Griffith Chaney; 12 января 1876 — 22 ноября 1916) — американский писатель, наиболее известный, как автор приключенческих рассказов и романов.

Содержание

Биография

Джон Гриффит Чейни родился 12 января 1876 года в Сан-Франциско. Когда ему было около восьми месяцев, его мать вышла замуж за фермера Джона Лондона, который усыновил маленького Джона Гриффита, и будущий писатель получил его фамилию. Джек - литературный псевдоним.

Джон Лондон рано начал самостоятельную трудовую жизнь, полную лишений. Школьником продавал утренние и вечерние газеты. По окончании начальной школы в возрасте четырнадцати лет поступил на консервную фабрику рабочим. Работа была очень тяжёлой, и он ушёл с фабрики. Был «устричным пиратом», ловил устриц в бухте Сан-Франциско, что было запрещено. В 1893 году нанялся матросом на промысловую шхуну, отправляющуюся на ловлю котиков к берегам Японии и в Берингово море. Первое плавание дало Лондону много ярких впечатлений, которые легли затем в основу многих его морских рассказов и романов.

Первый очерк Лондона «Тайфун у берегов Японии», за который он получил первую премию одной из газет Сан-Франциско, послужил началом его литературной карьеры.

Могила Джека Лондона в Государственном парке Джека Лондона (Jack London State Park, Glen Ellen, CA)

Затем последовали следующие сборники рассказов: «Сын Волка» (Бостон, 1900), «Бог его отцов» (Чикаго, 1901), «Дети мороза» (Нью-Йорк, 1902), «Вера в человека» (Нью-Йорк, 1904), «Лунный лик» (Нью-Йорк, 1906), «Потерянный лик» (Нью-Йорк, 1910), а также романы «Дочь снегов» (1902) «Морской волк» (1904), «Мартин Иден» (1909) создавшие писателю широчайшую популярность.

Джек Лондон был весьма популярен в СССР, видимо, благодаря своим симпатиям идеям социализма (он состоял в Социалистической Рабочей Партии), а также как писатель, воспевающий несгибаемость духа, что приписывалось революционерам. Внимание не акцентировалось на том, что он был самым высокооплачиваемым писателем Америки. Его гонорар доходил до 50 тысяч долларов за книгу, что было фантастической суммой.

В последние годы Лондон переживал творческий кризис, в связи с чем даже был вынужден пойти на покупку сюжета для нового романа. Такой сюжет был продан Лондону начинающим американским писателем Синклером Льюисом. Лондон успел дать будущему роману название, — "Бюро убийств", — однако написать успел совсем немного, т.к. вскоре скончался.

Лондон умер 22 ноября 1916 года в городке Глен-Эллен (Калифорния). Последние годы он страдал от почечного заболевания, и в один из приступов боли он принял слишком большую дозу снотворного.

Библиография

Романы и повести

English Title Русский перевод
A Daughter of the Snows (1902) Дочь снегов
The Call of the Wild (1903) Зов предков
The Kempton-Wace Letters (1903)
The Sea-Wolf (1904) Морской волк
The Game (1905) Игра
White Fang (1906) Белый клык
Before Adam (1907) До Адама
The Iron Heel (1908) Железная пята
Martin Eden (1909) Мартин Иден
Burning Daylight (1910) Время не ждёт
Adventure (1911) Приключение
The Scarlet Plague (1912) Алая чума
A Son of the Sun (1912) Сын Солнца
The Abysmal Brute (1913) Лютый зверь
The Valley of the Moon (1913) Лунная Долина
The Mutiny of the Elsinore (1914) Мятеж на Эльсиноре
The Star Rover (1915) Звёздный скиталец (Смирительная рубашка)
The Little Lady of the Big House (1916) Маленькая хозяйка большого дома
Jerry of the Islands (1917) Джерри-островитянин
Michael, Brother of Jerry (1917) Майкл, брат Джерри
Hearts of Three (1920) Сердца трёх
The Assassination Bureau, Ltd (1963)

Рассказы

Джек Лондон написал более 200 рассказов, входящих в 16 сборников

  • Son of the Wolf (1900) Сын Волка
  • The God of His Fathers(1901)Бог его отцов
  • Children of the Frost (1902) Дети мороза
  • The Faith of Men (1904) Мужская верность
  • Moon-face (1906)Луннолицый
  • Love of Life (1907) Любовь к жизни
  • Tales of the Fish Patrol (1906) Рассказы рыбацкого патруля
  • Lost Face (1910) Потерявший лицо
  • South Sea Tales (1911) Рассказы южных морей
  • When God Laughs 1911) Когда боги смеются
  • The House of Pride (1912) Храм гордыни
  • Smoke Bellew (1912) Смок Беллью
  • A Son of the Sun (1912) Сын Солнца
  • The Night Born (1913) Рожденная в ночи
  • The Strength of the Strong (1914) Сила сильных
  • The Turtles of Tasman (1916) Черепахи Тасмана

Изданы посмертно:

  • The Red One (1918) Красное божество
  • On the Makaloa Mat (1919) На циновке Макалоа
  • Dutch Courage (1922) Голландская доблесть (Для храбрости)

Рассказы

  • Алоха Оэ
  • Ату их, ату!
  • Белое безмолвие (The White Silence)
  • Бесстыжая
  • Болезнь одинокого вождя
  • Бродяга и фея
  • Бурый волк
  • «Быки»
  • В дебрях Севера
  • Великая загадка
  • Великий кудесник
  • Вера в человека
  • Гиперборейский напиток
  • Гниль завелась в штате Айдахо
  • Джон Ячменное Зерно
  • Дорога (The Road, 1907)
  • Дочь северного сияния
  • Дьяволы на Фуатино
  • Жемчуг Парлея
  • Жена короля
  • Женское презрение
  • За тех, кто в пути!
  • Закон жизни
  • Золотое дно
  • Золотой каньон
  • Золотой мак
  • История Джис-Ук
  • Как аргонавты в старину
  • Как я стал социалистом (How I became a socialist)
  • Картинки
  • Киш, сын Киша
  • Когда боги смеются
  • Конец сказки
  • Костёр
  • Кулау-прокажённый
  • Кусок мяса
  • Лига стариков
  • Любительский вечер
  • Любовь к жизни (Love of Life)
  • Маленький счёт Суизину Холлу
  • Мексиканец (The Mexican)
  • Местный колорит
  • Меченый
  • Мудрость снежной тропы
  • Мужество женщины
  • На берегах Сакраменто
  • Ночь на Гобото (A Goboto Night, 1911)
  • В далёком краю
  • На Сороковой Миле
  • На цыновке Макалоа
  • Нам-Бок — лжец
  • Неожиданное
  • Неукротимый белый человек
  • О себе
  • Однодневная стоянка
  • Отступник
  • Перья Солнца
  • По праву священника
  • Под парусным тентом
  • Польза сомнения
  • Прибой Канака
  • Признание
  • Рождённая в ночи
  • Северная Одиссея
  • Светлокожая Ли Ван
  • Сказание о Кише
  • Смок и Малыш
  • Страшные Соломоновы острова
  • «Сцапали»
  • Сын Волка (The Son of the Wolf)
  • Там, где расходятся пути
  • Тропой ложных солнц
  • Тысяча дюжин
  • Убить человека
  • Храм гордыни
  • Что значит для меня жизнь
  • Язычник


Другие произведения

  • The Road (1907) Дорога (автобиографический очерк)
  • John Barleycorn (1913) Джон Ячменное Зерно (автобиографический очерк)
  • The People of the Abyss (1903) Люди из бездны (эссе)
  • Revolution, and other Essays (1910) Революция (эссе)
  • The Cruise of the Snark (1911) Путешествие Снарка (эссе)
  • The Theft (1910) Кража (пьеса)

Экранизации

Известно более 100 экранизаций произведений Джека Лондона. Кстати сам Лондон один раз сыграл эпизодическую роль моряка в первой экранизации своего романа «Морской Волк» (1913) [1].

В СССР и России фильмы по произведениям Лондона также ставили неоднократно :

Литература о Джеке Лондоне

  • Ирвинг Стоун, «Моряк в седле», 1938, ISBN 5-85880-382-2
  • Виль Быков, «По следам Джека Лондона», ISBN 5-211-03473-2

См. также

Примечания

  1. http://imdb.com/name/nm0518711/

Интересные факты

Ссылки

Источник: Лондон, Джек

ТОЛСТОЙ Лев Николаевич

ТОЛСТОЙ Лев Николаевич (1828-1910) - граф, русский писатель, член-корреспондент (1873), почетный академик (1900) Петербургской АН. Начиная с автобиографической трилогии "Детство" (1852), "Отрочество" (1852-54), "Юность" (1855-57), исследование "текучести" внутреннего мира, моральных основ личности стало главной темой произведений Толстого. Мучительные поиски смысла жизни, нравственного идеала, скрытых общих закономерностей бытия, духовный и социальный критицизм, вскрывающий "неправду" сословных отношений, проходят через все его творчество. В повести "Казаки" (1863) герой, молодой дворянин, ищет выход в приобщении к природе, к естественной и цельной жизни простого человека. Эпопея "Война и мир" (1863-69) воссоздает жизнь различных слоев русского общества в Отечественную войну 1812, патриотический порыв народа, объединивший все сословия и обусловивший победу в войне с Наполеоном. Исторические события и личные интересы, пути духовного самоопределения рефлексирующей личности и стихия русской народной жизни с ее "роевым" сознанием показаны как равноценные слагаемые природно-исторического бытия. В романе "Анна Каренина" (1873-77) - о трагедии женщины во власти разрушительной "преступной" страсти - Толстой обнажает ложные основы светского общества, показывает распад патриархального уклада, разрушение семейных устоев. Восприятию мира индивидуалистическим и рационалистичным сознанием он противопоставляет самоценность жизни как таковой в ее бесконечности, неуправляемой переменчивости и вещной конкретности ("тайновидец плоти" - Д. С. Мережковский). С кон. 1870-х гг. переживавший духовный кризис, позднее захваченный идеей нравственного усовершенствования и "опрощения" (породившей движение "толстовства"), Толстой приходит ко все более непримиримой критике общественного устройства - современных бюрократических институтов, государства, церкви (в 1901 отлучен от православной церкви), цивилизации и культуры, всего жизненного уклада "образованных классов": роман "Воскресение" (1889-99), повесть "Крейцерова соната" (1887-89), драмы "Живой труп" (1900, опубликована в 191..1) и "Власть тьмы" (1887). Одновременно возрастает внимание к темам смерти, греха, покаяния и нравственного возрождения (повести "Смерть Ивана Ильича", 1884-86, "Отец Сергий", 1890-98, опубликованы в 1912, "Хаджи-Мурат", 1896-1904, опубликован в 1912). Публицистические сочинения морализаторского характера, в т. ч. "Исповедь" (1879-82), "В чем моя вера?" (1884), где христианские учения о любви и всепрощении трансформируются в проповедь непротивления злу насилием. Стремление согласовать образ мысли и жизни приводит к уходу Толстого из Ясной Поляны; умер на станции Астапово.

Источник: ТОЛСТОЙ Лев Николаевич

Чехов Антон Павлович

Чехов (Антон Павлович) - один из самых выдающихся современных европейских писателей. Отец его был крепостным, но выбился из рядового крестьянства, служил в управляющих, вел собственные дела. Семья Чеховых - вообще талантливая, давшая нескольких писателей и художников. Чехов родился 17 января 1860 г. в Таганроге, там же окончил курс гимназии, затем поступил на медицинский факультет Московского университета и в 1884 г. получил степень врача, но практикой почти не занимался. Уже студентом начал (с 1879 г.) помещать, под псевдонимом Чехонте, мелкие рассказы в юмористических изданиях: "Стрекозе", "Будильнике", "Осколках" и других; затем перешел в "Петербургскую Газету" и "Новое Время". В 1886 г. вышел первый сборник его рассказов; в 1887 г. появился второй сборник - "В сумерках", который показал, что в лице Чехова русская литература приобрела новое, вдумчивое и тонко-художественное дарование. Под влиянием крупного успеха в публике и критике Чехов совершенно бросил свой прежний жанр небольших газетных очерков и стал по преимуществу сотрудником ежемесячных журналов ("Северный Вестник", "Русская Мысль", позднее "Жизнь"). Успех Чехова все возрастал; особенное внимание обратили на себя "Степь", "Скучная история", "Дуэль", "Палата № 6", "Рассказ неизвестного человека", "Мужики" (1897), "Человек в футляре", "В овраге"; из пьес - "Иванов", не имевший успеха на сцене, "Чайка", "Дядя Ваня", "Три сестры". Огромная популярность Чехова выразилась, между прочим, в том, что все сборники его произведений выдержали по многу изданий: "В сумерках" - 13 изданий, "Пестрые рассказы" - 14, "Хмурые люди" - 10, "Палата № 6" - 7, "Каштанка" - 7, "Рассказы" - 13 и т. д. В 1901 - 1902 годах А.Ф. Маркс издал полное собрание сочинений Чехова в 10 томах. То же собрание, дополненное новейшими произведениями, дается в качестве премии к "Ниве" 1903 г., которая, благодаря этому, приобрела небывало большое количество подписчиков. В 1890 г. Чехов совершил поездку на Сахалин. Вынесенные из этой поездки мрачные впечатления составили предмет целой книги: "Остров Сахалин" (1895). Позднее Чехов много путешествовал по Европе. Последние годы он, для поправления здоровья, постоянно живет в своей усадьбе под Ялтой, лишь изредка наезжая в Москву, где жена его, даровитая артистка Книппер, занимает одно из выдающихся мест в известной труппе московского "Литературно-художественного кружка" (Станиславского ). В 1900 г., при первых же выборах в Пушкинское отделение Академии Наук, Чехов был избран в число почетных академиков. Литературную деятельность Чехова принято обыкновенно делить на две, совсем ничего общего между собой не имеющие, половины: период Чехова-Чехонте и позднейшую деятельность, в которой даровитый писатель освобождается от приспособления к вкусам и потребностям читателя мелкой прессы. Для этого деления есть известные основания. Несомненно, что Чехов-Чехонте в "юмористических" рассказах не стоит на высоте своей репутации первостепенного писателя. Публика, подписавшаяся в 1903 г. на "Ниву", чтобы ознакомиться основательно с Чеховым, испытывала даже после первых томов, расположенного в хронологическом порядке собрания его сочинений, известное разочарование. Если, однако, глубже и внимательнее присмотреться к рассказам Чехонте, то нетрудно и в этих наскоро набросанных эскизах усмотреть печать крупного мастерства Чехова и всех особенностей его меланхолического дарования. Непосредственной "юмористики", физиологического, так называемого "нутряного", смеха тут не очень-то много. Есть, правда, немало анекдотичности и даже прямого шаржа, вроде, например, "Романа с контрабасом", "Винта", "Смерти чиновника", "Драмы", "Капитанского мундира" и др. Но, за исключением разве только "Романа с контрабасом", едва ли есть у Чехонте хотя бы один рассказ, сквозь шарж которого ярко не пробивалась бы психологическая и жизненная правда. Не умрет, например, в действительности чиновник от того, что начальник в ответ на его чрезмерно-угодливые и надоедливые извинения за то, что он нечаянно плюнул в его сторону, в конце концов крикнул ему "пошел вон"; но забитость мелкого чиновника, для которого сановник - какое-то высшее существо, схвачено (в "Смерти чиновника") в самой своей основе. Во всяком случае, веселого в "юмористических" шаржах Чехонте очень мало: общий тон - мрачный и безнадежный. Перед нами развертывается ежедневная жизнь во всем трагизме своей мелочности, пустоты и бездушия. Отцы семейства, срывающие на близких всякого рода неприятности по службе и карточным проигрышам, взяточничество провинциальной администрации, интриги представителей интеллигентных профессий, грубейшее пресмыкательство пред деньгами и власть имущими, скука семейной жизни, грубейший эгоизм "честных" людей в обращении с "продажными тварями" ("Анюта", "Хористка"), безграничная тупость мужика ("Злоумышленник"), полное вообще отсутствие нравственного чувства и стремление к идеалу - вот та картина, которая развертывается перед читателем "веселых" рассказов Чехонте. Даже из такого невинного сюжета, как мечты о выигрыше 75 000 рублей ("Выигрышный билет"), Чехонте сумел сделать канву для тяжелой картины отношений размечтавшихся о выигрыше супругов. Прямо Достоевским отзывается превосходный рассказ "Муж", где на каких-нибудь 4 страничках во всем своем ужасе обрисована психология злобного, погрязшего в житейской скуке существа, испытывающего чисто физические страдания, когда он видит, что близкие ему люди способны забыться и на мгновение унестись в какой-то иной, радостный и светлый мир. К числу ранних рассказов Чехова относится и другой превосходный рассказ "Тоска", на этот раз не только мрачный, но и глубоко трогательный: рассказ о том, как старый извозчик, у которого умер взрослый сын, все искал, кому бы поведать свое горе, да никто его не слушает; и кончает бедный старик тем, что изливает душу пред лошадкой своей. Художественные приемы Чехонте столь же замечательны, как в позднейших произведениях Чехова. Больше всего поражает необыкновенная сжатость формы, которая до сих пор остается основной чертой художественной манеры Чехова. И до сих пор чеховские повести почти всегда и начинаются и кончаются в одной книжке журнала. Относительно "большие" вещи Чехова - например, "Степь" - часто представляют собой не что иное, как собрание отдельных сцен, объединенных только внешним образом. Чеховская сжатость органически связана с особенностями его способа изображения. Дело в том, что Чехов никогда не исчерпывает свой сюжет всецело и всесторонне. Будучи реалистом по стремлению давать неприкрашенную правду и имея всегда в запасе огромнейшее количество беллетристических подробностей, Чехов, однако, рисует всегда только контурами и схематично, то есть давая не всего человека, не все положение, а только существенные их очертания. Тэн у рассматриваемых им писателей старается уловить их faculte maitresse; Чехов это делает по отношению к каждому из своих героев и выдвигает в нем только то, что ему кажется в данном человеке характерным и преобладающим. Чехов почти никогда не дает целой биографии своих героев; он берет их в определенный момент их жизни и отделывается двумя-тремя словами от прошлого их, концентрируя все внимание на настоящем. Он рисует, таким образом, не столько портреты, сколько силуэты. Оттого-то его изображения так отчетливы; он всегда бьет в одну точку, никогда не увлекаясь второстепенными подробностями. Отсюда сила и рельефность его живописи, при всей неопределенности тех типов, которые он по преимуществу подвергает своему психологическому анализу. Если к этому прибавить замечательную колоритность чеховского языка, обилие метких и ярких слов и определений, то станет очевидным, что ему много места и не нужно. По художественной манере особое место занимает театр Чехова. Как и повествовательные его произведения, драматическая деятельность Чехова распадается на два периода. Сначала он написал несколько истинно веселых вещей, из которых не сходят со сцены "Медведь" и "Предложение". Серьезные пьесы второго периода создались под несомненным влиянием Ибсена. Это пьесы "настроения" по преимуществу, в которых соответствующая игра актеров имеет почти решающее значение. "Три сестры", например, в чтении совершенно не понравились и местами даже возбуждали смех. Таковы, в чтении постоянные комические восклицания сестер: "В Москву, в Москву", точно съездить в Москву и даже поселиться в ней - Бог весть какое счастье. Но в постановке московской труппы Станиславского "Три сестры" произвели огромнейшее впечатление, потому что те самые мелочи, часто даже простые ремарки, которые в чтении не замечаются и пропадают, были ярко подчеркнуты замечательно вдумавшейся в намерения автора труппой, и зрителю сообщалось авторское настроение. Даже пресловутое "В Москву, в Москву" превратилось в нимало не смешной символ стремления уйти из постылой действительности. "Дядя Ваня" производит и в чтении сильное впечатление, но сценическое исполнение значительно усиливает общий эффект пьесы и в особенности завершительное впечатление беспросветной тоски, в которую погружается "дядя Ваня" по отъезде гостей. Существенным отличием Чехова-Чехонте от Чехова второго периода является сфера наблюдения и воспроизведения. Чехонте не шел дальше мелочей обыденного, заурядного существования тех кругов общества, которые живут элементарной, почти зоологической жизнью. Но когда критика подняла самосознание молодого писателя и внушила ему высокое представление о благородных сторонах его тонкого и чуткого таланта, он решил подняться в своем художественном анализе, стал захватывать высшие стороны жизни и отражать общественные течения. На общем характере этого позднейшего творчества, начало которого можно отнести к появлению "Скучной истории" (1888), ярко сказалась та мрачная полоса отчаяния и безнадежной тоски, которая в 80-х годах охватила наиболее чуткие элементы русского общества. Восьмидесятые годы характеризуются сознанием русской интеллигенции, что она совершенно бессильна побороть косность окружающей среды, что безмерно расстояние между ее идеалами и мрачно-серым, беспросветным фоном живой русской действительности. В этой живой действительности народ еще пребывал в каменном периоде, средние классы еще не вышли из мрака "темного царства", а в сферах направляющих резко обрывались традиции и настроения "эпохи великих реформ". Все это, конечно, не было чем-нибудь особенно новым для чутких элементов русского общества, которые и в предшествующий период семидесятых годов сознавали всю неприглядность тогдашней "действительности". Но тогда русскую интеллигенцию окрылял особенный нервный подъем, который вселял бодрость и уверенность. В 80-х годах эта бодрость совершенно исчезла и заменилась сознанием банкротства пред реальным ходом истории. Отсюда нарождение целого поколения, часть которого утратила самое стремление к идеалу и слилась с окружающей пошлостью, а часть дала ряд неврастеников, "нытиков", безвольных, бесцветных, проникнутых сознанием, что силу косности не сломишь, и способных только всем надоедать жалобами на свою беспомощность и ненужность. Этот-то период неврастенической расслабленности русского общества и нашел в лице Чехова своего художественного историка. Именно историка: это очень важно для понимания Чехова. Он отнесся к своей задаче не как человек, который хочет поведать о глубоко его волнующем горе, а как посторонний, который наблюдает известное явление и только заботится о том, чтобы возможно вернее изобразить его. То, что принято у нас называть "идейным творчеством", то есть желание в художественной форме выразить свое общественное миросозерцание, чуждо Чехову и по натуре его, слишком аналитической и меланхолической, и по тем условиям, при которых сложились его литературные представления и вкусы. Не нужно знать интимную биографию Чехова, чтобы видеть, что пору так называемого "идейного брожения" он никогда не переживал. На всем пространстве его сочинений, где, кажется, нет ни одной подробности русской жизни так или иначе не затронутой, вы не найдете ни одного описания студенческой сходки или тех принципиальных споров до бела дня, которые так характерны для русской молодежи. Идейной стороной русской жизни Чехов заинтересовался уже в ту пору, когда восприимчивость слабеет и "опыт жизни" делает и самые пылкие натуры несколько апатичными в поисках миросозерцания. Став летописцем и бытописателем духовного вырождения и измельчания нашей интеллигенции, Чехов сам не примкнул ни к одному определенному направлению. Он одновременно близок и к "Новому Времени", и к "Русской Мысли", а в последние годы примыкал даже всего теснее к органу крайней левой нашей журналистики, недобровольно прекратившему свое существование ("Жизнь"). Он относится безусловно насмешливо к "людям шестидесятых годов", к увлечению земством и т. д., но у него нет и ни одной "консервативной" строчки. В "Рассказе неизвестного человека" он сводит к какому-то пустому месту революционное движение, но еще злее выставлена в этом же рассказе среда противоположная. Это-то общественно-политическое безразличие и дает ему ту объективную жестокость, с которой он обрисовал российских нытиков. Но если он не болеет за них душой, если он не мечет громов против засасывающей "среды", то он относится вместе с тем и без всякой враждебности к тому кругу идей, из которых исходят наши гамлеты, пара на грош. Этим он существеннейшим образом отличается от воинствующих обличителей консервативного лагеря. Если мы для иллюстрации способа отношения Чехова к обанкротившимся интеллигентам 80-х годов возьмем наиболее популярный тип этого рода - Иванова из драмы того же названия - какое мы вынесем впечатление? Во всяком случае, не то, что не следует быть новатором, не следует бороться с рутиной и пренебрегать общественными предрассудками. Нет, драма только констатирует, что таким слабнякам как Иванов, новаторство не по силам. Сам Иванов проводит параллель между собой и работником Семеном, который хотел похвастать пред девками силой, взвалил на себя два огромнейших мешка и надорвался. Ту же неумолимую жесткость, но лишенную всякой тенденциозной враждебности, Чехов проявил и в своем отношении к народу. В русской литературе нет более мрачного изображения крестьянства, чем картина, которую Чехов набросал в "Мужиках". Ужасно полное отсутствие нравственного чувства и в тех вышедших из народа людях, которые изображены в другом рассказе Чехова - "В овраге". Но рядом с ужасным Чехов умеет улавливать и поэтические движения народной жизни, - и так как одновременно Чехов в самых темных красках рисует "правящие классы", то и самый пламенный демократизм может видеть в беспощадной правде Чехова только частное проявление его пессимистического взгляда на людей. Художественный анализ Чехова как-то весь сосредоточился на изображении бездарности, пошлости, глупости российского обывателя и беспросветного погрязания его в тине ежедневной жизни. Чехову ничего не стоит уверять нас в "Трех сестрах", что в стотысячном городе не с кем сказать человеческого слова и что уход из него офицеров кавалерийского полка оставляет в нем какую-то зияющую пустоту. Бестрепетно заявляет Чехов в "Моей жизни" устами своего героя: "Во всем городе я не знал ни одного честного человека". Двойной ужас испытываешь при чтении превосходного психологически-психиатрического этюда "Палата № 6": сначала - при виде тех чудовищных беспорядков, которые в земской больнице допускает герой рассказа, бесспорно, лучший человек во всем городе, весь погруженный в чтение доктор Андрей Ефимович; затем, когда оказывается, что единственный человек с ясносознанными общественными идеалами - это содержащийся в палате № 6 сумасшедший Иван Дмитриевич. А какое чувство беспросветной тоски должно нас охватить, когда мы знакомимся с интимной жизнью профессора, составляющей содержание "Скучной истории". Ее герой - знаменитый профессор, не только сообщающий своим слушателям специальные сведения, но и расширяющий их умственный горизонт широкими философскими обобщениями, человек чутко относящийся к задачам общественно-политической жизни, друг Кавелина и Некрасова , идеально-бескорыстный и самоотверженный в сношениях со всеми, кому приходится иметь с ним дело. Если судить по внешним признакам, то одной этой фигуры достаточно, чтобы поколебать убеждение в безграничности пессимизма Чехова. Но в том-то и дело, что за внешней заманчивостью кроется страшная внутренняя драма; тем-то история и "скучная", что жизнь знаменитого профессора, как он сам чувствует, дала в результате нуль. В семейной жизни его заела пошлость и мещанство жены и дочери, а в своей собственной духовной жизни он с ужасом открывает полное отсутствие "общей идеи". И выходит таким образом, что вполне порядочный человек - либо сумасшедший, либо сознающий бесцельность своей жизни. А рядом торжествуют хищники и себялюбцы - какая-нибудь мещаночка в "Трех сестрах", жена, дочь и зять профессора в "Скучной истории", злая Аксинья "В овраге", профессорская чета в "Дяде Ване", Треплев и его возлюбленная в "Чайке" и множество других им подобных "благополучных россиян". К ним примыкают и просто люди со сколько-нибудь определенными стремлениями, как, например, превосходнейший тип "Человека в футляре" - учитель гимназии Беликов, который весь город заставил делать разные общественные гадости только тем, что решительно ставил свои требования; брезгливые "порядочные" люди подчинялись ему, потому что не хватало силы характера сопротивляться. Есть, однако, пессимизм и пессимизм. Нужно разобраться и в чеховском пессимизме, нужно отделить его не только от того расхожего пессимизма, который, насмешливо относясь к "идеальничанью", граничит с апофеозом буржуазного "благоразумия", но даже, например, от пессимизма таких писателей как Писемский или многие из французских реалистов. У последних одно только злое и, главное, спокойное констатирование, а у Чехова все же чувствуется какая-то глубокая тоска по чему-то хорошему и светлому. Было время, когда Чехова обвиняли в глубоком равнодушии. Н.К. Михайловский ярче всех формулировал этот упрек, сказав, что Чехов с одинаковым хладнокровием "направляет свой превосходный художественный аппарат на ласточку и самоубийцу, на муху и слона, на слезы и на воду". Но пора этих упреков теперь более или менее миновала. Тот же Н.К. Михайловский усмотрел с "Скучной истории" некоторую "авторскую боль". Теперь едва ли многие станут спорить против того, что если у Чехова и нет определенного общественного миросозерцания, то у него, все-таки, есть несомненная тоска по идеалу. Он, несомненно, потому все критикует, что у него очень большие нравственные требования. Он не создает положительных типов, потому что не может довольствоваться малым. Если, читая Чехова, и приходишь в отчаяние, то это все-таки отчаяние облагораживающее: оно поселяет глубокое отвращение к мелкому и пошлому, срывает покровы с буржуазного благополучия и заставляет презирать отсутствие нравственной и общественной выдержки. Чехов А.П. умер 1 июля 1904 года. Ср. Андреевич (Евгений Соловьев) "Книга о Горьком и Чехове"; Арсеньев "Критические этюды"; Батюшков "Критические очерки"; Вогюэ в "Revue d. deux Mondes" (1902, I) и по-русски брошюра (М., 1902); Волжский "Очерки о Чехове" (СПб., 1903); Волынский "Борьба за идеализм"; Гольцев "Литературные очерки"; Меньшиков "Критические очерки"; Мережковский , в "Северном Вестнике" (1888, 11); Михайловский "Сочинения" (том VI) и "Русское Богатство" (1900, 4 и 1902, 2); Овсянико-Куликовский "Вопросы психологии творчества" (СПб., 1902); Протопопов , в "Русской Мысли" (1892, 6); Скабичевский "Сочинения" и "Русская Мысль" (1899, № 4, 5 и 1901, № 11); Струве "На разные темы"; Всеволод Чешихин "Современное общество в произведениях Боборыкина и Чехова" (Одесса, 1894). С. Венгеров.

Источник: Чехов Антон Павлович

КУПРИН Александр Иванович

КУПРИН Александр Иванович (1870-1938) - русский писатель. Социальным критицизмом отмечены повесть "Молох" (1896), в которой индустриализация предстает в образе завода-монстра, порабощающего человека физически и нравственно, повесть "Поединок" (1905) - о гибели душевно чистого героя в мертвящей атмосфере армейского быта и повесть "Яма" (1909-15) - о проституции. Многообразие тонко очерченных типов, лирических ситуаций в повестях и рассказах: "Олеся" (1898), "Гамбринус" (1907), "Гранатовый браслет" (1911). Циклы очерков ("Листригоны", 1907-11). В 1919-37 в эмиграции, в 1937 вернулся на родину. Автобиографический роман "Юнкера" (1928-32).

Источник: КУПРИН Александр Иванович

Другие книги схожей тематики:

АвторКнигаОписаниеГодЦенаТип книги
Ольга Геннадьевна КарагодинаРассказы о животныхРассказы о животных не устаревают и не надоедают. Всё дело в отношении автора и читателей к братьям нашим меньшим. Многие рассказы построены на наблюдениях автора за зверями и птицами, за… — Издательские решения, (формат: Твердая глянцевая, 256 стр.) Подробнее...
240электронная книга
Пришвин Михаил МихайловичРассказы о животных"Рассказы о животных"-это сборник произведений Михаила Пришвина, который знал и любил природу, животных и подмечал удивительное и даже немного человеческое в поведении зверей и птиц. Мальчики и… — Малыш, (формат: Твердая глянцевая, 256 стр.) Читаем сами без мамы Подробнее...2018
167бумажная книга
Пришвин М.М.Рассказы о животных"Рассказы о животных"— это сборник произведений Михаила Пришвина, который знал и любил природу, животных и подмечал удивительное и даже немного человеческое в поведении зверей и птиц. Мальчики и… — Малыш (АСТ), (формат: Твердая глянцевая, 256 стр.) Читаем сами без мамы Подробнее...2019
112бумажная книга
Пришвин М.Рассказы о животных"Рассказы о животных"— это сборник произведений Михаила Пришвина, который знал и любил природу, животных и подмечал удивительное и даже немного человеческое в поведении зверей и птиц. Мальчики и… — (формат: Мягкая глянцевая, 64 стр.) Подробнее...2019
143бумажная книга
Сетон-Томпсон ЭрнестРассказы о животныхРассказы о животных Эрнеста Сетон-Томпсона входит в школьную программу по литературе для 6 класса. Для среднего школьного возраста — Эксмо, (формат: 84x108/32, 528 стр.) Внеклассное чтение Подробнее...2018
159бумажная книга
Сетон-Томпсон ЭрнестРассказы о животныхРассказы о животных Эрнеста Сетон-Томпсона входит в школьную программу по литературе для 6 класса. Для среднего школьного возраста — Эксмо, (формат: 84x108/32, 528 стр.) Классика в школе. Новое оформление Подробнее...2018
159бумажная книга
Сетон-Томпсон ЭрнестРассказы о животныхРассказы о животных Эрнеста Сетон-Томпсона входит в школьную программу по литературе для 6 класса — Эксмо, (формат: 84x108/32, 528 стр.) Классика в школе Подробнее...2018
121бумажная книга
Сетон-Томпсон ЭрнестРассказы о животныхРассказы о животных Эрнеста Сетон-Томпсона входит в школьную программу по литературе для 6 класса — Эксмо, (формат: 84x108/32, 528 стр.) Внеклассное чтение Подробнее...2018
113бумажная книга
Сетон-Томпсон Э.Рассказы о животныхРассказы о животных Эрнеста Сетон-Томпсона входит в школьную программу по литературе для 6 класса — Издательство "Эксмо" ООО, (формат: 84x108/32, 528 стр.) Классика в школе. Новое оформление Подробнее...2018
102бумажная книга
Сетон-Томпсон Э.Рассказы о животныхРассказы о животных Эрнеста Сетон-Томпсона входит в школьную программу по литературе для 6 класса — (формат: Твердая глянцевая, 256 стр.) Подробнее...2018
145бумажная книга
Сетон-Томпсон Э.Рассказы о животныхРассказы о животных Эрнеста Сетон-Томпсона входит в школьную программу по литературе для 6 класса — (формат: Твердая глянцевая, 256 стр.) Подробнее...2018
145бумажная книга
Э. Сетон-Томпсон, Джералд ДарреллРассказы о животныхВ сборник вошли лучшие произведения о животных известных писателей-натуралистов: "Рассказы о животных" Э. Сетона-Томпсона и "Моя семья и другие звери" Джералда Даррелла. Рассказы и повести отличают… — Лениздат, (формат: 84x108/32, 528 стр.) Библиотека для детей Подробнее...1994
370бумажная книга
Дмитрий КоробковРассказы о животныхВ сборник «Рассказы о животных» вошли натуралистические зарисовки о птицах, сказки о животных с повадками людей и рассказы о самых преданных друзьях человека – собаках — Издательские решения, (формат: 84x108/32, 528 стр.) Подробнее...
84электронная книга
Дмитрий КоробковРассказы о животныхВ сборник «Рассказы о животных» вошли натуралистические зарисовки о птицах, сказки о животных с повадками людей и рассказы о самых преданных друзьях человека – собаках — Издательские решения, (формат: 84x108/32, 528 стр.) Подробнее...
бумажная книга
Ольга КарагодинаРассказы о животныхРассказы о животных не устаревают и не надоедают. Всё дело в отношении автора и читателей к братьям нашим меньшим. Многие рассказы построены на наблюдениях автора за зверями и птицами, за… — Издательские решения, (формат: Твердая глянцевая, 256 стр.) Подробнее...
бумажная книга
Другие книги по запросу «Рассказы о животных» >>

Look at other dictionaries:

  • Рассказы о животных —         Появление таких рассказов было связано с исследованиями в области зоопсихологии, зоологии и зоогеографии, которые проводились Аристотелем и его учениками. Отправной точкой возникновения этого нового самостоятельного лит. жанра явилась… …   Словарь античности

  • Рассказы в картинках — Рассказы в картинках …   Википедия

  • Психическая жизнь животных — если оставить в стороне те элементарные ее ступени, в которых психического, собственно, или нет вовсе, или оно слишком мало и спорно, П. проявляется двояко: в виде действий инстинктивных и действий разумных. Под действиями инстинктивными… …   Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона

  • Общий взгляд на жизнь животных —         Основатель классической зоологии и наиболее значительный представитель ее в классической древности, Аристотель, разделял известных ему животных на группы: группу живородящих четвероногих, которая соответствует современной группе… …   Жизнь животных

  • Кладбище домашних животных (роман) — У этого термина существуют и другие значения, см. Кладбище домашних животных. Кладбище домашних животных Pet Sematary …   Википедия

  • Верблюд род животных* — (Camelus) род жвачных парнокопытных животных (Artyodactyla ruminantia) из семейства мозоленогих (Tylopoda). В. суть крупные млекопитающие, имеющие на спине один или два горба; зубная система их состоит из 2 х верхних и 10 ти нижних коренных… …   Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона

  • Верблюд, род животных — (Camelus) род жвачных парнокопытных животных (Artyodactyla ruminantia) из семейства мозоленогих (Tylopoda). В. суть крупные млекопитающие, имеющие на спине один или два горба; зубная система их состоит из 2 х верхних и 10 ти нижних коренных… …   Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона

  • Talking-beast stories — Рассказы о животных …   Краткий толковый словарь по полиграфии

  • Клавдий Элиан — (лат. Claudius Aelianus, ок. 170 г., Пренеста, под Римом после 222 г.)  древнеримский писатель и философ, представитель так называемой «второй софистики». Писал по гречески. От Элиана до нас дошли два сочинения: «О природе животных» (др …   Википедия

  • Карпенко, Вячеслав Михайлович — Вячеслав Михайлович Карпенко Дата рождения: 23 февраля 1938(1938 02 23) (74 года) Место рождения: Харьков Гражданство …   Википедия

  • Перовская, Ольга Васильевна — В Википедии есть статьи о других людях с такой фамилией, см. Перовская. Ольга Васильевна Перовская Имя при рождении: Ольга Васильевна Перовская Дата рождения: 27 марта (9 апреля) 1902 …   Википедия

Фильмы

  • Земля и на ней человек., 1972 — Фильм рассказывает о воспитании у молодого поколения любви к природе.
  • Михаил Шолохов., 1975 — Биографический фильм о советском писателе Михаиле Шолохове.
  • Молодые хозяева страны., 1982 — О 19 съезде ВЛКСМ. Рассказ о некоторых делегатах съезда, создающий панораму жизни и трудовой деятельности советской молодежи.

Share the article and excerpts

Direct link
Do a right-click on the link above
and select “Copy Link”

We are using cookies for the best presentation of our site. Continuing to use this site, you agree with this.