Книга: Хулио Кортасар «Мы так любим Гленду»

Хулио Кортасар

Хулио Кортасар
Julio Cortázar
Имя при рождении:	Хулес Флоренсио Кортасар
Дата рождения:	26 августа 1914
Место рождения:	Иксель, Брюссель, Бельгия
Дата смерти:	12 февраля 1984
Место смерти:	Париж, Франция
Гражданство:	Аргентина, Франция (с 1981)
Род деятельности:	писатель
Направление:	«магический реализм»
Произведения на сайте Lib.ru

Ху́лио Корта́сар (исп. Julio Cortázar; наст. имя Ху́лес Флоре́нсио Корта́сар (исп. Jules Florencio Cortázar); 26 августа, 1914 — 12 февраля, 1984) — аргентинский писатель и поэт, представитель направления «магический реализм».

Биография

Кортасар родился 26 августа 1914 г. в Брюсселе, в семье сотрудника аргентинского торгового представительства. Детство и юность провел в Буэнос-Айресе. Окончив школу, поступил на литературно-философский факультет столичного университета, но из-за отсутствия средств через год оставил учебу и семь лет проработал сельским учителем. В 1944 г. стал преподавать в университете г. Мендосы. Участвовал в антидиктаторских выступлениях интеллигенции и был вынужден оставить педагогическую деятельность.

В 1946 г. вернулся в Буэнос-Айрес, стал служащим в Книжной палате. Получив в 1951 г. литературную стипендию, уехал в Европу, где до конца дней жил в Париже, долгие годы работал переводчиком при ЮНЕСКО. Начал писать очень рано, в 1938 г. дебютировал как поэт-символист сборником сонетов «Присутствие». Стихи продолжал сочинять на протяжении всей жизни, но не публиковал их; посмертно была издана лирическая книга «Только сумерки» (1984), куда вошли стихи и поэмы, созданные от начала 1950-х до 1983 г.

Писатель скончался в Париже от лейкемии 12 февраля 1984 г. Похоронен на парижском кладбище Монпарнас.

Творческая деятельность

Первый рассказ «Захваченный дом» был напечатан в 1946 г. в журнале, издаваемом Борхесом, которого Кортасар считал своим наставником. Уже на начальном этапе творчества проявилась склонность Кортасара к своеобразному сочетанию реальности с фантастикой, ориентация на поражающую восприятие неожиданность. Ничем не примечательная и внешне устойчивая обыденность начинала расшатываться под воздействием таинственных, враждебных сил, агрессия ирреальности порождала неясное беспокойство, предчувствие опасности — романы «Экзамен» (написанный в 1950 г., увидел свет только в 1986 г.), «Выигрыши» (1960), сборники рассказов «Бестиарий» (1951), «Конец игры» (1956—1964). Фантастический вымысел позволял предположить сомнительность и условность устоявшихся представлений об окружающем, ощутить призрачность и хрупкость привычных соотношений между элементами реальности.

С годами своеобразный кортасаровский способ передачи фантастического допущения видоизменился, иррациональность происходящего не всегда была обусловлена вмешательством силы «извне», нередко непривычное, неожиданное зарождалось во внутреннем пространстве самого человека. Кортасар — признанный мастер новеллы, автор сборников «Жизнь хронопов и фамов» (1962), «Все огни — огонь» (1966), «Тот, кто здесь бродит» (1977), «Некто Лукас» (1979), «Мы так любили Гленду» (1980), «Вне времени» (1982) и др. — с большим вниманием относился к этому жанру, полагая, что «роман побеждает всегда по очкам, рассказ должен выиграть нокаутом». Его рассказы — развернутые метафоры, их отличают концентрированная атмосфера повествования, напряженная пульсация внутреннего ритма, отшлифованность словесного материала. Но славу Кортасар снискал главным образом как романист, выступив одним из создателей «нового латиноамериканского романа».

После написанных исключительно на аргентинском материале «Экзамена» и «Выигрышей» в зрелый период творчества созданы «Игра в классики» (1963), «62. Модель для сборки» (1968); героями этих произведении являлись не только аргентинцы, но и французы, англичане, датчане. В центре внимания автора — современные социальные, психологические, нравственные проблемы, речь ведется об отношении к миру и другим людям, к власти, о самостоятельности и свободе, об эгоизме и долге, доброте и любви, но зачастую это предстает в сугубо метафоризированных вариантах. Романы отличает новая, необычная манера письма, калейдоскопичность происходящего, смешение стилей, усложненные аллюзии, многослойная символика, их пронизывает экспериментаторский и игровой дух — неистощимая фантазия автора открывает простор для воображения и мысли дотошного читателя, становящегося соучастником акта творчества. Писатель играет со словами, образами, виртуозно использует пародию, параболу, парадокс. Жизнь его героев протекает в чисто кортасаровском интеллектуальном пространстве — это группы близких по духу и образу мыслей людей, которые стремятся своим повседневным существованием опровергать существующий миропорядок с его условностями и стандартами, не желающих вести благопристойный образ жизни.

Библиография

• Los Reyes / Короли (1949)
• Bestiario / Зверинец (1951)
• Final de Juego / Конец игры (1956)
• Las armas secretas / Тайное оружие (1959)
• Los premios / Выигрыши (1960)
• Historias de cronopios y de famas / Истории хронопов и фамов (1962)
• Rayuela / Игра в классики (1963)
• Todos los fuegos el fuego / Все огни — огонь (1966)
• La vuelta al día en ochenta mundos / Вокруг дня за восемьдесят миров (1967)
• 62, modelo para armar / 62. Модель для сборки (1968)
• Último round / Последний раунд (1969)
• La prosa del Observatorio / Проза из обсерватории (1972)
• Libro de Manuel / Книга Мануэля (1973)
• Octaedro / Восьмигранник (1974)
• Alguien anda por ahí / Тот, кто здесь бродит (1977)
• Territorios / Территории (1978)
• Un tal Lucas / Некто Лукас (1979)
• Lucas, sus pudores / Лукас — его солилоквии
• Queremos tanto a Glenda / Мы так любим Гленду (1980)
• Deshoras / Вне времени (1982)
• Nicaragua tan violentamente dulce / Никарагуа, беспощадно-нежный край (1983)
• Divertimento / Дивертисмент (1986)
• El Examen / Экзамен (1986)
• Diario de Andrés Fava / Дневник Андреса Фавы (1995)
• Adiós Robinson / Прощай, Робинзон (1995)
• Cartas / Письма (2000)

Источники

• Хулио Кортасар
• Кортасар, Хулио в библиотеке Максима Мошкова

Источник: Хулио Кортасар