Книга: Ильф Илья Арнольдович, Петров Евгений Петрович «Полное собрание сочинений в одном томе»

Ильф, Илья Арнольдович

[1897—] — современный юморист. Род. в Одессе в еврейской семье служащего, учился в технической школе. Ра.ботал монтером, служил счетоводом, одно время заведывал конюшней. Лит-рой начал заниматься в 1918. С 1922 работает в сатирических журналах "Смехач", "Чудак" и пр.

Совместно с Евг. Петровым И. написаны романы "Двенадцать стульев" [1927], "Светлая личность" [1928] и большое количество юмористических рассказов. Из этих произведений особенным успехом пользуются "Двенадцать стульев", вышедшие тремя изданиями и переведенные на ряд европейских яз. Теща бывшего предводителя дворянства, Воробьянинова, умирая, открывает своему зятю "потрясающую" тайну: в обшивку одного из двенадцати стульев чудесного гамбсовского гарнитура она спрятала все свои бриллианты. Гарнитур этот реквизирован, и Воробьянинов пускается на поиски сокровищ. Он и примазавшийся к нему "великий комбинатор" Остап Бендер переезжают из города в город, добывают путем бесчисленных ухищрений один стул за другим, но, добравшись до последнего и зарезав своего компаньона, Воробьянинов с ужасом узнает, что тайна мадам Петуховой раскрыта и на ее деньги выстроен прекрасный рабочий клуб. Как явствует из этого изложения, сюжет "Двенадцати стульев" — типично авантюрный: мотив неустанных поисков, завершающихся неудачей на последнем этапе, был уже использован Конэн Дойлем ("Шесть Наполеонов"), Л. Лунцем и др. Однако авантюрный костяк "Двенадцати стульев" наполнен сатирическим содержанием. Перед читателями проходят разнообразные бытовые зарисовки — уездного города, изобилующего парикмахерскими и похоронными бюро, вегетарианской столовой, где подаются "борщ монастырский и сосиски из моркови", студенческого общежития с комнатами, похожими на ученические пеналы, редакций профессиональных журналов с халтурщиками, поставляющими им свою поэтическую продукцию, богадельни, обкрадываемой "застенчивым" завхозом, кулис революционного театра "Колумб" и пр.

Умелая лепка образов, занимательность, с которой развертывается действие, острая сатира, направленная против разнообразных представителей современного мещанства, делают роман И. и Петрова значительным произведением современной юмористической литературы.

Библиография: ТІ. Рецензии на "Двенадцать стульев" — Дукора И., "Молодая гвардия", 1929, № 18; Кашинцева А., "Звезда", 1929; № 10; Гурьева К., "На литературном посту", 1929, № 18, и пр.

А. Ц.

{Лит. энц.}

Источник: Ильф, Илья Арнольдович

Петров, Евгений Петрович

[1903—] — современный юмористический писатель и фельетонист. Совместно с И. Ильфом (см) им написаны два романа — "Двенадцать стульев" и "Золотой теленок". — ряд фельетонов, опубликованных в "Правде" и юмористических журналах под псевдонимами Федор Толстоевский и Холодный философ (лучшие из них собраны в сборнике "Как создавался Робинзон").

Романы Ильфа и П. в своем сюжетно-композиционном принципе являются своеобразным вариантом так называемого "плутовского романа". В романе "Двенадцать стульев" завязкой служит эпизод поисков бриллиантов, спрятанных тещей одного из героев романа, бывшего предводителя дворянства, ныне делопроизводителя Загса, Воробьянинова. Раскрывается и высмеивается мир обывателей, пошляков, мелких людишек, рвачей. Hо авторы намеренно ограничиваются изображением только этого мира, вызывающего беззлобный смех. Интонация их смеха не изменяется при переходе от эпизода, рисующего попытку создания контрреволюционной организации, к любовным похождениям какой-нибудь мадам Грицацуевой. Враги советской власти показаны ими просто ничтожными. Бездумность юмора становится особенно заметной при анализе центрального персонажа романа — Остапа Бендера. Ловкий пройдоха, талантливый мошенник, Бендер, руководитель поисков спрятанных в стуле сокровищ, является носителем духа частнособственнической инициативы, капиталистического стяжательства. В связи с тем, что плуты и обыватели показаны в романе крайне ничтожными, Бендер, сталкивающийся с ними, становится гигантской фигурой. "Бендер кажется единственно-подлинным человеком среди этих микроскопических гадов" (А. Луначарский). Авторы любуются ловкостью героя. На романе лежит отпечаток богемно-нигилистического отношения к действительности.

Значительным шагом вперед является роман "Золотой теленок". В основу его легла сюжетно-композиционная схема "Двенадцати стульев" (поиски миллионов), центральным персонажем является тот же Остап Бендер, но исходная позиция авторов уточнилась. "Микроскопические гады" в "Золотом теленке" не только злобствуют, но и вредят советской власти. В "Золотом теленке" авторы показывают действия этих гадов на фоне подлинной жизни социалистической страны. Анекдотическому автомобилю, на котором Бендер ездит, разыскивая миллионы, противостоит пробег советских автомашин. "Двенадцать стульев" состояли из ряда веселых новелл, идея которых не звучала отчетливо и определенно. "Золотой теленок" более заострен идейно. В "Двенадцати стульях" Бендер был всего лишь блестящим веселым плутом. В "Золотом теленке" он превращается в мелкого беса капитализма, утверждающего власть денег. Он находит свои миллионы, но деньги как орудие частнособственнического накопления никакой власти в СССР не дают. Ничтожество Бендера становится очевидным, как только он делается миллионером. "Мне бы триста рублей, — говорит заведующий советским музеем, — я бы здесь Лувр сделал". А миллионер Бендер оказывается самым бессильным и беспомощным человеком в стране.

Романы Ильфа и П. не представляют заостренной, резкой сатиры. Глубокого раскрытия классовой враждебности Бендера ими не дано. В "Золотом теленке" они развенчивают его, но не разят острием сатиры. Налет богемно-интеллигентского нигилизма и эстетизма, культ остроумия, самодовлеющего наслаждения смехом остаются и в этом романе, как и в некоторых фельетонах "Холодного философа", посвященных различным вопросам искусства, гл. обр. литературы. Здесь Ильф и П. разят по преимуществу приспособленчество и вульгаризаторство, реже ставят коренные проблемы классовой борьбы, происходящей на участке искусства.

Большей политической заостренностью отличаются их фельетоны, помещенные в "Правде".

Библиография: I. Двенадцать стульев, изд. "ЗиФ", М., 1928 (неск. изд.); Золотой теленок, изд. "Советская литература", М., 1933 (неск. изд.); Как создавался Робинзон, изд. "Молодая гвардия", М., 1933; То же, изд. "Советская литература", М., 1933; Равнодушие, изд. Жургазобъединение, М., 1933.

II. Тарасенков Ан., "Литературная газета", 1929, № 9; Гурьев К., "На литературном посту", 1929, № 18; Кашинцев А., "Звезда", 1929, № 10; Дукор И., "Молодая гвардия", 1929, № 18; "Октябрь", 1929, № 7 (отзыв без подписи); Луначарский А., "30 дней", 1931, № 8; Селивановский А., Смех Ильфа и Петрова, "Литературная газета", 1932, № 38; Никулин Л., О месте в "литературном трамвае", там же, 1932, № 38; Каган Л., Книга веселого смеха, "Книга и пролетарская революция", 1933, № 6; Никулин Л., Веселая история печального конца советского миллионера, "Художественная литература", 1933, №4; Зорич А., Холостой выстрел, "Прожектор", 1933, № 7—8; Рыкова Н., "Звезда", 1933, № 6; Эрл ихА., Разгром равнодушных, "Художественная литература", 1933, № 5, и др.; Трощенко Е., Последние приключения анархического индивидуализма, "Красная новь", 1933, № 9; Хохлов Герман, Ильф-Петров и другие, "Литературная газета", 1934, № 27, 6 марта.

А. Селивановский.

{Лит. энц.}

Источник: Петров, Евгений Петрович