Книга: Е. Е. Нестеренко, Моцарт, Доницетти, Верди «Е. Е. Нестеренко. Моцарт, Доницетти, Верди. Арии из опер»

Е. Е. Нестеренко. Моцарт, Доницетти, Верди. Арии из опер

Серия: "Золотой репертуар вокалиста"

Вашему вниманию предлагается сборник оперных арий из концертного репертуара Евгения Нестеренко.

Издательство: "Композитор - Санкт-Петербург" (2011)

Формат: 60x90/8, 100 стр.

ISBN: 979-0-66000-348-0

Купить за 671 руб на Озоне

Моцарт

Мо́царт
м.
1.
В.А. Моцарт (1756 - 1791 гг.) - великий австрийский композитор.

2.
Употребляется как символ человека, достигшего высшего мастерства в своём деле.

Толковый словарь Ефремовой. 2000.

Источник: Моцарт

Доницетти

(Gaetano Donizetti) — выдающийся итальянский композитор (1797—1848). Готовился сперва быть адвокатом, затем архитектором, но скоро нашел настоящее свое призвание. Первые его оперы — "Enrico, conte di Borgogna" и "Il Falegname di Livonia" (1819), — были хорошо приняты венецианской публикой, но дальнейшему его успеху долго мешала слава Россини и Беллини. Широкую известность он приобрел лишь в 1831 г. после постановки в Милане оперы "Anna Bolena". В "Лучии" его талант выказался с наибольшей силой. После смерти Беллини Д., не видя опасных конкурентов, дал целый ряд опер (8), не отличавшихся серьезными достоинствами. С 1840 г. Д. работал для Парижа. Хотя его "Дочь полка", "Полиевкт" и "Фаворитка" не сразу завладели вниманием парижан, но успех Д. по прошествии некоторого времени был обеспечен, особенно благодаря комич. опере "Don Pascuale" (1843). Это образцовое произведение было написано в 8 дней. Для Вены Д. написал в то же время "Линду".Его последние оперы — "Maria di Rohan", "Catarina Cornaro" (1844) — не имели успеха. Сильное нервное расстройство было причиной его смерти. В продолжение 26-тилетней композиторской деятельности Д. написал 64 оперы, много кантат, месс, псалмов и пр. Способность к быстрому сочинению была у Д. поразительная. Нормальному развитию его дарования мешала постоянная спешная и срочная работа; несмотря на это, он оставил несколько опер, которые могут служить образцами итальянского искусства в первой половине XIX ст.: "Лучия", "Лукреция", "Фаворитка", "Любовный напиток", "Дон Пасквале". Главные достоинства опер Д. — вдохновенные мелодии и драматическое чувство. Фактура большею частью слабая, небрежная. Его лучшие оперы не имеют цельности; наряду с прекрасными местами встречаются весьма слабые. См. Filippo Cicconetti, "Vita di D." (Рим, 1864) и Alborghetti e Galli, "Donizetti-Mayr" (Бергамо, 1875).
H. Соловьев.

Источник: Доницетти

Верди

(Giuseppe Verdi) — знаменитый итальянский композитор, родился в 1813 г. Муниципалитет родного города В., Буссето, и одно частное лицо, видя в Верди крупные музыкальные задатки, дали ему средства ехать в Милан, чтобы поступить в консерваторию. Он не был, однако, туда принят и стал заниматься у Лавинья, аккомпаниатора при оперном театре "La Scala", под руководством которого написал множество мелких сочинений, оставшихся неизданными. Первая опера В., "Oberto, conte di San Bonifazio", была дана в 1839 г. на сцене "La Scala" в Милане. В этой опере, имевшей успех, В. явился подражателем Беллини. Вторая опера В., "U n Giorno di regno" (1840), не оправдала ожиданий композитора. Следующие три оперы — "Навуходносор" (1842), "Ломбарды" (1843) и "Эрнани" (1844) — заставили заговорить о В. Его имя стало известным; но затем он испытал целый ряд неудач. Следующие оперы его, "I due Foscari" (I844), "Giovanna d'Arco" (1845), "Alzira" (1845), "Attila" (1846), "I Masnadieri" (1847), "Il Corsaro" (1848), "Battaglia di Legnano" (1849), "Stiffelio" (1850), провалились, а "Макбет" (1847) и "Luisa Miller" (1849) имели посредственный успех. С "Риголетто" (1851), одного из лучших произведений В., начинается блестящий период его композиторской деятельности. "Трубадур" (1853), а затем "Травиата" (1853) сильно выдвинули В. и сделались любимыми операми в Италии и других странах. "Сицилийская вечерня" (1855) и "Симон Бокканегра" (1856) заставили В. вспомнить прежнее время неудач, но опера "Бал-маскарад" (1858) опять имела большой успех. Затем следуют: "Сила судьбы", написанная для Петербурга в 1863 году, и "Дон-Карлос", написанная для Парижа в 1867 году. Их незначительный успех сменился необычайным фурором, который вызвала "Аида". Она появилась впервые в 1871 году, на оперной сцене в Каире, для которой Верди написал ее по предложению хедива Измаила-паши. Колоссальный успех, который имела эта опера на первом представлении, выпадает на ее долю везде, где бы ее ни ставили. Итак, с двадцать четвертой оперой В. достиг апогея своей славы. После "Аиды" композиторская деятельность В. становится менее обильной. В 1877 году В. окончил свой реквием, сочиненный в память Манцони, а в 1887 г. — "Отелло". Помимо этих крупных произведений, В. написал 12 романсов, несколько вокальных номеров и струнный квартет. В настоящее время В. оканчивает комическую оперу "Фальстаф". В годы бурной композиторской деятельности В. писал оперы с чрезвычайной быстротой. Поспешность письма некоторых из них была причиной их неуспеха; но те оперы, на сочинение которых В. употреблял более времени, удержались в репертуаре и составили славу композитора. В. принадлежит к замечательным мелодистам нашего времени и вместе с тем следит с большой чуткостью за ходом развития современного искусства. В сороковых годах понемногу началось вагнеровское движение в музыке. Это движение впоследствии разрослось до громадных размеров. Новые течения в музыке не могли не коснуться Верди, как человека, страстно любящего свое искусство. Стремление к точной иллюстрации текста, к ариозному пению заметны у В. уже в его опере "Luisa Miller", затем в "Simon Boccanegro" и "Дон-Карлосе". Нередко, однако, В. приходилось платиться за свои новаторские попытки, иногда неудачные, и оперы его не находили сочувствия. В "Аиде" В. очень искусно сумел соединить свой певучий, мощный талант с намеками на вагнеровские тенденции и, в сущности, в этой опере нашел ту золотую середину, на которой ему и следовало бы остановиться. В "Отелло", однако, вагнеровские принципы взяли верх над мелодическим талантом. Впрочем, В. нельзя считать очень строгим последователем Вагнера. Главный принцип Вагнера, а именно тематизм, покрывающий сетью всю оперу, не практикуется В., но он в "Отелло" отказался от отдельных музыкальных номеров, и музыка в громадном большинстве случаев покорно следует за течением драмы, не распадаясь на арии, дуэты и т. д. Не только взгляды свои на оперу, но саму фактуру музыкального письма В. постоянно усовершенствовал и наконец довел ее до высокого мастерства в "Аиде" и реквиеме. Как оркестратор, В. всегда проявлял чрезвычайно своеобразное дарование. Не только в позднейших операх, но и в "Риголетто", "Травиате" и многих других операх встречаются страницы, замечательные по оркестровому колориту. В "Аиде" и особенно в "Отелло" В. доходит, с этой точки зрения, до полной виртуозности. Мы не ошибемся, если назовем его итальянским Берлиозом. В большинстве случаев В. выбирал благодарные сюжеты; богатой сокровищницей послужили для него произведения Виктора Гюго, Шиллера и Шекспира.

Н. Соловьев.

Источник: Верди

Другие книги схожей тематики:

АвторКнигаОписаниеГодЦенаТип книги
Е. Е. Нестеренко, Моцарт, Доницетти, ВердиЕ. Е. Нестеренко. Моцарт, Доницетти, Верди. Арии из оперВашему вниманию предлагается сборник оперных арий из концертного репертуара Евгения Нестеренко — Композитор - Санкт-Петербург, (формат: 60x90/8, 100 стр.) Золотой репертуар вокалиста Подробнее...2011
671бумажная книга

См. также в других словарях:

  • Пение —         вокальное искусство, иск во передавать средствами певческого голоса идейно образное содержание муз. произведения, один из древнейших видов муз. исполнительства. П. может быть со словами или без слов (см. Вокализация). Оно бывает сольным… …   Музыкальная энциклопедия

  • Васильев, Владимир Михайлович — В Википедии есть статьи о других людях с такой фамилией, см. Васильев. В Википедии есть статьи о других людях с именем Васильев, Владимир. Владимир Васильев …   Википедия

Поделиться ссылкой на выделенное

Прямая ссылка:
Нажмите правой клавишей мыши и выберите «Копировать ссылку»