Книга: Сати Эрик «Пассакалия»

Пассакалия

Серия: "-"

Репринтное нотное издание Satie, Erik "Passacaille" . Жанры: Passacaglias; For piano; Scores featuring the piano; For 1 player. Мы создали специально для Вас, используя собственные запатентованные технологии производства репринтных книг и печатипо требованию. Воспроизведено в оригинальной авторской орфографии издания 1906 года.

Издательство: "Музбука" (1906)

ISBN: 978-5-8848-7475-6

Купить за 302 руб в My-shop

Другие книги автора:

КнигаОписаниеГодЦенаТип книги
Старые Цехины и Старые КирасыРепринтное нотное издание Satie, Erik "Vieux Sequins et Vieilles Cuirasses" . Жанры: Pieces; For piano; Scores featuring the piano; For 1 player. Мы создали… — Музбука, - Подробнее...1913176бумажная книга
3 настоящих вялых прелюдииРепринтное нотное издание Satie, Erik "3 V?ritables pr?ludes flasques" . Жанры: Preludes; For piano; Scores featuring the piano; For 1 player. Мы создали… — Музбука, - Подробнее...1912179бумажная книга
3 капризных элегантных манерных вальсаРепринтное нотное издание Satie, Erik "3 Valses distingu?es de pr?cieux d?go?t?". Жанры: Waltzes; Dances; For piano; Scores featuring the piano; For 1 player. Мы… — Музбука, - Подробнее...1915176бумажная книга
НежноРепринтное нотное издание Satie, Erik "Tendrement" . Жанры: Songs; For voice, orchestra; For voices with orchestra; Scores featuring the voice; Scores featuring the… — Музбука, - Подробнее...1902459бумажная книга
Спорт и развлеченияРепринтное нотное издание Satie, Erik "Sports et divertissements" . Жанры: Pieces; For piano; Scores featuring the piano; For 1 player; For mixed chorus (arr); Scores… — Музбука, - Подробнее...1914356бумажная книга
Песни розенкрейцеровРепринтное нотное издание Satie, Erik "Sonneries de la Rose Croix" . Жанры: Pieces; For trumpet, harp; Scores featuring the trumpet; Scores featuring the harp; For 2… — Музбука, - Подробнее...1892176бумажная книга
Бюрократическая сонатинаРепринтное нотное издание Satie, Erik "Sonatine bureaucratique" . Жанры: Sonatinas; Sonatas; For piano; Scores featuring the piano; For 1 player. Мы создали… — Музбука, - Подробнее...1917176бумажная книга
СократРепринтное нотное издание Satie, Erik "Socrate" . Жанры: Songs; For voices, orchestra; Scores featuring the voice; Scores featuring the orchestra; For voices with… — Музбука, - Подробнее...1917711бумажная книга
Новые сцены из "Лекаря поневоле"Репринтное нотное издание Satie, Erik "Sc?nes nouvelles pour" Le m?decin malgr? lui"". Жанры: Recitatives; For voice, orchestra; For voices with orchestra; Scores… — Музбука, - Подробнее...19231141бумажная книга
3 сарабандыРепринтное нотное издание Satie, Erik "3 Sarabandes" . Жанры: Sarabandes; Dances; For piano; Scores featuring the piano; For 1 player. Мы создали… — Музбука, - Подробнее...1887459бумажная книга
Золотой порошокРепринтное нотное издание Satie, Erik "Poudre d'Or" . Жанры: Pieces; For piano; Scores featuring the piano; For 1 player. Мы создали специально для… — Музбука, - Подробнее...1901459бумажная книга
Ловушка МедузыРепринтное нотное издание Satie, Erik "Le pi?ge de M?duse" . Жанры: Incidental music; Stage Works; Dances; For piano; Scores featuring the piano; For 1 player. Мы… — Музбука, - Подробнее...1913176бумажная книга
Холодные пьесыРепринтное нотное издание Satie, Erik "Pi?ces froides" . Жанры: Pieces; For piano; Scores featuring the piano; For 1 player. Мы создали специально… — Музбука, - Подробнее...1897176бумажная книга
3 маленькие пьесы в оправеРепринтное нотное издание Satie, Erik "3 Petites Pi?ces Mont?es" . Жанры: Pieces; For piano 4 hands; Scores featuring the piano; Scores featuring the piano 4 hands; For 2… — Музбука, - Подробнее...1919242бумажная книга
Докучливые грешкиРепринтное нотное издание Satie, Erik "Peccadilles Importunes" . Жанры: Pieces; For piano; Scores featuring the piano; For 1 player. Мы создали… — Музбука, - Подробнее...1913176бумажная книга

Сати, Эрик

Эрик Сати

Эрик Сати, 1895
Основная информация
Полное имя

Эрик Альфред Лесли Сати

Дата рождения

17 мая 1866(1866-05-17)

Место рождения

Онфлёр

Дата смерти

1 июля 1925(1925-07-01) (59 лет)

Место смерти

Париж

Страна

 Франция

Аудио, фото, видео на Викискладе
Произведения в Викитеке

Эри́к Сати́ (фр. Erik Satie, полное имя Эрик Альфред Лесли Сати, фр. Éric Alfred Leslie Satie; 17 мая 1866, Онфлёр, Франция — 1 июля 1925, Париж, Франция) — экстравагантный французский композитор и пианист, один из реформаторов европейской музыки 1-й четверти XX столетия.

Его фортепианные пьесы оказали влияние на многих композиторов стиля модерн. Эрик Сати — предтеча и родоначальник таких музыкальных течений, как импрессионизм, примитивизм, конструктивизм, неоклассицизм и минимализм. Именно Сати придумал жанр «меблировочной музыки», которую не надо специально слушать, ненавязчивой мелодии, звучащей в магазине или на выставке.

Содержание

Биография

Дом и музей Сати в Онфлёре

Сати родился 17 мая 1866 года в нормандском городе Онфлёр (департамент Кальвадос). Когда ему было четыре года, семья переехала в Париж. Затем, в 1872 году, после смерти матери, детей снова отправили в Онфлёр.

В 1879 году Сати поступил в Парижскую консерваторию, но после двух с половиной лет не слишком успешной учёбы был исключён. В 1885 году снова поступил в консерваторию, и снова её не закончил.

В 1888 году Сати написал произведение «Три гимнопедии» (фр. Trois gymnopédies) для фортепиано соло, которое было основано на свободном использовании последовательностей нонаккордов. Подобный прием уже встречался у С. Франка и Э. Шабрие. Сати первым ввёл последовательности аккордов, построенных по квартам; этот приём впервые появился в его произведении «Сын звёзд» (Le fils des étoiles, 1891). Такого рода нововведения были сразу использованы практически всеми французскими композиторами. Эти приёмы стали характерными для французской музыки направления модерн. В 1892 году Сати разработал собственную систему композиции, суть которой заключалась в том, что для каждой пьесы он сочинял несколько — часто не более пяти-шести — коротких пассажей, после чего просто пристыковывал эти элементы друг к другу.

Сати был эксцентричен, свои сочинения он писал красными чернилами, и любил разыгрывать друзей. Он давал своим произведениям такие названия, как «Три пьесы в форме груш» или «Засушенные эмбрионы». В его пьесе «Досада» небольшую музыкальную тему необходимо повторить 840 раз. Эрик Сати был эмоциональным человеком и, хотя он для своей «Музыки как предмета обстановки» использовал мелодии Камиля Сен-Санса, он его искренне ненавидел. Его слова стали даже своеобразной визитной карточкой:

Глупо защищать Вагнера только потому, что на него нападает Сен-Санс, нужно кричать: Долой Вагнера вместе с Сен-Сансом!

В 1899 году Сати начал подрабатывать в качестве пианиста в кабаре «Чёрный кот», что было единственным источником его дохода.

Когда работаешь тапёром или аккомпаниатором в кафе-шантане, очень многие считают своим долгом поднести пианисту стаканчик-другой виски, но почему-то никто не желает угостить хотя бы бутербродом.

Альфонс Алле

Эрик Сати, автопортрет

Сати до своего пятидесятилетия был практически неизвестен широкой публике; саркастичный, желчный, замкнутый человек, он жил и работал отдельно от музыкального бомонда Франции. Широкой публике его творчество стало известно благодаря Морису Равелю, устроившему цикл концертов в 1911 году и познакомившему его с хорошими издателями.

«Короче говоря, в самом начале 1911 года Морис Равель (как он везде говорил, очень „многим мне обязанный“[1]) сделал двойную публичную инъекцию — и мной, и мне одновременно. Сразу несколько концертов, исполнения в оркестре, в салоне, в рояле, плюс издатели, дирижёры, ослы…, и снова — навязчивое отсутствие денег, как же мне надоело это тухлое слово! Аплодисменты и крики „бис!“ подействовали на меня сильно, но дурно. Грешным делом, истосковавшись по ним за прошлые годы, я даже не сразу понял, что их нельзя принимать слишком всерьёз…, и на свой счёт».[2]

Эрик Сати, Юрий Ханон «Воспоминания задним числом»

Но широкая парижская публика узнала Сати только шестью годами позже — благодаря Русским сезонам Дягилева, где на премьере балета Сати «Парад» (хореография Л. Мясина, декорации и костюмы Пикассо) состоялся большой скандал, сопровождавшийся дракой в зрительном зале и криками «Долой русских! Русские Боши!». Известность к Сати пришла после этого скандального случая. Премьера «Парада» состоялась 18 мая 1917 года в Театре Шатле[3] под управлением Эрнеста Ансерме в исполнении труппы Русского балета при участии балетных артистов Лидии Лопуховой, Леонида Мясина, Войцеховского, Зверева и других.[4]

«Спектакль поразил меня своей свежестью и подлинной оригинальностью. „Парад“ как раз подтвердил мне, до какой степени я был прав, когда столь высоко ставил достоинства Сати и ту роль, которую он сыграл во французской музыке тем, что противопоставил смутной эстетике доживающего своей век импрессионизма свой мощный и выразительный язык, лишённый каких-либо вычурностей и прикрас».[5]

Игорь Стравинский. Хроника моей жизни.

Эрик Сати познакомился с Игорем Стравинским ещё в 1910 году[6] (кстати говоря, этим годом датирована также известная фотография, сделанная Стравинским как фотографом в гостях у Клода Дебюсси, где можно наблюдать всех троих)[7] и испытал к нему сильную личную и творческую симпатию. Однако более тесное и регулярное общение Стравинского и Сати произошло только после премьеры Парада и окончания Первой мировой войны.[8] Перу Эрика Сати принадлежат две большие статьи о Стравинском (1922 года), опубликованные тогда же во Франции и США,[9] а также около десятка писем, окончание одного из которых (датированного 15 сентября 1923 года) особенно часто цитируется в литературе, посвящённой обоим композиторам.[10] Уже в самом конце письма, прощаясь со Стравинским, Сати подписался со свойственной ему иронией и улыбкой, на сей раз — доброй, что с ним случалось не так часто: «Вас, Вас я обожаю: не вы ли тот самый Великий Стравинский? А это я — никто иной, как маленький Эрик Сати».[11] В свою очередь, и ядовитый характер, и оригинальная, «ни на что не похожая» музыка Эрика Сати вызывали неизменное восхищение «князя Игоря», хотя между ними так и не возникло ни близкой дружбы, ни сколько-нибудь постоянных отношений. Спустя десять лет после смерти Сати, Стравинский написал о нём в Хронике моей жизни: «Сати понравился мне с первого взгляда. Тонкая штучка, он весь был наполнен лукавством и умной злостью».[12]

Кроме «Парада», Эрик Сати является автором ещё четырёх балетных партитур: «Успуд» (1892), «Прекрасная истеричка» (1920), «Приключения Меркурия» (1924) и «Представление отменяется» (1924). Также (уже после смерти автора) многие его фортепианные и оркестровые произведения часто использовались для постановки одноактных балетов и балетных номеров.

Эрик Сати умер от цирроза печени в результате чрезмерного употребления алкоголя[13] 1 июля 1925 года в рабочем пригороде Аркёй близ Парижа. Его смерть прошла почти незамеченной, и только в 50-х годах XX века его творчество стало возвращаться в активное пространство. Сегодня Эрик Сати является одним из самых часто исполняемых фортепианных композиторов XX века.

Творческое влияние

Сантьяго Русиньоль. Комната Эрика Сати, 1891

Раннее творчество Сати оказало влияние на молодого Равеля. Он был старшим товарищем недолго просуществовавшего дружеского объединения композиторов Шестёрки. Оно не имело никаких общих идей[14] и даже эстетики, но всех объединяла общность интересов, выражавшееся в неприятии всего расплывчатого и стремлении к чёткости и простоте — как раз того, что было в произведениях Сати. Он стал одним из первопроходцев идеи подготовленного фортепиано и существенно повлиял на творчество Джона Кейджа.

Под его непосредственным влиянием сформировались такие известнейшие композиторы, как Клод Дебюсси (бывший его приятелем на протяжении более чем двадцати лет), Морис Равель, знаменитая французская группа «Шести», в которой наиболее известны Франсис Пуленк, Дариус Мийо, Жорж Орик и Артюр Онеггер. Творчество этой группы (она просуществовала чуть больше года), а также самого Сати оказало сильное влияние на Дмитрия Шостаковича. Шостакович услышал произведения Сати уже после его смерти, в 1925 году, во время гастролей французской «Шестёрки» в Петрограде. В его балете «Болт» видно влияние музыки Сати.

Некоторые произведения Сати произвели чрезвычайно сильное впечатление на Игоря Стравинского. В особенности, это относится к балету «Парад» (1917), партитуру которого он едва ли не целый год просил у автора,[15] и симфонической драме «Сократ» (1918). Именно два этих сочинения оставили наиболее заметный след в творчестве Стравинского: первое в его конструктивистском периоде, а второе — в неоклассических произведениях конца 1920-х годов. Испытав большое влияние Сати, он перешёл от импрессионизмафовизма) русского периода к почти скелетному стилю музыки, упростив стиль письма. Это видно в произведениях парижского периода — «Истории солдата» и опере «Мавра». Но даже и через тридцать лет об этом событии продолжали вспоминать не иначе, как об удивительном факте истории французской музыки:

«Поскольку Шестёрка чувствовала себя свободной от своей доктрины и была исполнена восторженного почитания к тем, против кого выставляла себя в качестве эстетического противника, то и никакой группы она не составляла. „Весна священная“ произросла мощным деревом, оттесняя наш кустарник, и мы собирались было признать себя побеждёнными, как вдруг Стравинский вскоре сам присоединился к нашему кругу приёмов и необъяснимым образом в его произведениях даже чувствовалось влияние Эрика Сати».[16]

(Жан Кокто, «к юбилейному концерту Шестёрки в 1953 году»)

Придумав в 1916 году авангардный жанр «фоновой» (или «меблировочной») музыки, которую не надо специально слушать, Эрик Сати также явился первооткрывателем и предтечей минимализма. Его навязчивые мелодии, повторяющиеся сотни раз без малейшего изменения и перерыва, звучащие в магазине или в салоне во время приёма гостей, опередили своё время на добрые полвека.

Библиография

Эрик Сати, автопортрет 1913 года (из книги «Воспоминания задним числом»)
  • В 2010 году вышла в свет первая книга Сати и о Сати на русском языке, включающая в себя все его литературные произведения, записные книжки и большую часть писем: Эрик Сати, Юрий Ханон «Воспоминания задним числом». Издательство: Центр Средней Музыки & Лики России, Санкт-Петербург.[17]
  • Филенко Г. Э. Сати // Вопросы теории и эстетики музыки. Л.: Музыка, 1967. Вып.5.
  • Ханон Ю. Эрик-Альфред-Лесли: Совершенно новая глава во всех смыслах // Ле журналь де Санкт-Петербург. 1992. № 4.
  • Шнеерсон Г. Французская музыка XX века. М., 1964; 2 изд. — 1970.
  • Cocteau J. Е. Satie. Liège, 1957.
  • Satie, Erik. Correspondance presque complete. Р.: Fayard; Imec, 2000.
  • Satie, Erik. Ecrits. P.: Champ libre, 1977.
  • Rey, Anne Satie. P.: Seuil, 1995.

Примечания

  1. Составители М.Жерар и Р.Шалю Равель в зеркале своих писем. — Л.: Музыка, 1988. — С. 222.
  2. Эрик Сати, Юрий Ханон Воспоминания задним числом. — СПб.: Центр Средней Музыки & Лики России, 2010. — С. 189. — 682 с. — ISBN 978-5-87417-338-8
  3. Anne Rey Satie. — второе. — Paris: Solfeges Seuil, 1995. — С. 81. — 192 с. — 10 000 экз. — ISBN 2-02-023487-4
  4. Филенко Г. Французская музыка первой половины XX века. — Л.: Музыка, 1983. — С. 69.
  5. Стравинский И.Ф. Хроника моей жизни. — Л.: Музыка, 1963. — С. 148.
  6. Anne Rey Satie. — второе. — Paris: Solfeges Seuil, 1995. — С. 144. — 192 с. — 25 000 экз. — ISBN 2-02-023487-4
  7. Ornella Volta Erik Satie. — второе. — Paris: Hazan, 1997. — С. 159. — 200 с. — 10 000 экз. — ISBN 2-85025-564-5
  8. Eric Satie Correspondance presque complete. — Paris: Fayard / Imec,, 2000. — Т. 1. — С. 1132. — 1260 с. — 10 000 экз. — ISBN 2-213-60674-9
  9. Эрик Сати, Юрий Ханон Воспоминания задним числом. — СПб.: Центр Средней Музыки & Лики России, 2010. — С. 517-519. — 682 с. — ISBN 978-5-87417-338-8
  10. Эрик Сати, Юрий Ханон Воспоминания задним числом. — СПб.: Центр Средней Музыки & Лики России, 2010. — С. 570. — 682 с. — ISBN 978-5-87417-338-8
  11. Eric Satie Correspondance presque complete. — Paris: Fayard / Imec,, 2000. — Т. 1. — С. 560. — 1260 с. — 10 000 экз. — ISBN 2-213-60674-9
  12. Stravynsky Igor «Chroniques de ma vie». — Paris.: Denoël & Gonthier, 1935. — С. 83-84.
  13. Mary E. Davis, Erik Satie, Reaktion Books, 2007. ISBN 1861893213.
  14. Poulenc Fr. Entretiens avec Claude Rostand. P., 1954. Р.31.
  15. Eric Satie Correspondance presque complete. — Paris: Fayard / Imec,, 2000. — Т. 1. — С. 491, 1133. — 1260 с. — 10 000 экз. — ISBN 2-213-60674-9
  16. Жан Кокто «Петух и Арлекин». — М.: «Прест», 2000. — С. 79. — 224 с. — 500 экз.
  17. книга Эрик Сати, Юрий Ханон «Воспоминания задним числом». Архивировано из первоисточника 26 августа 2011. Проверено 13 января 2011.

См. также

В Викитеке есть тексты по теме
Сати, Эрик

Ссылки


Источник: Сати, Эрик

См. также в других словарях:

  • пассакалия — [ит.] – старинный итальянский танец медленного движения, трёхдольного размера; характерной особенностью музыки пассакалии является настойчиво повторяющаяся фраза в басовом голосе. Большой словарь иностранных слов. Издательство «ИДДК», 2007 …   Словарь иностранных слов русского языка

  • пассакалия — сущ., кол во синонимов: 3 • пассакалья (3) • песня (161) • танец (264) Словарь синонимов ASIS …   Словарь синонимов

  • пассакалия — ПАССАКАЛИЯ, ПАССАКАЛЬЯ и, ж. passacaille f.< , ит. passacaglia. 1. Старинный испанского происхождения танец в медленном темпе. БАС 1. Passacaille. Пассакель танец. Сие слово произходит от Италианскаго passacaglia. Пассакель означает простую… …   Исторический словарь галлицизмов русского языка

  • Пассакалия и Пассакалья — разг. ж. 1. Старинный, испанского происхождения танец в медленном темпе. 2. Музыка к такому танцу. 3. Музыкальная пьеса величественного характера для органа, клавира в форме вариаций, с постоянно повторяющейся в басу мелодией Толковый словарь… …   Современный толковый словарь русского языка Ефремовой

  • пассакалия — I ж. устар.; = пассакалья Музыкальная пьеса величественного характера для органа, клавира в форме вариаций, с постоянно повторяющейся в басу мелодией. II ж. устар.; = пассакалья 1. Танец испанского происхождения в медленном темпе. 2. Музыка к… …   Современный толковый словарь русского языка Ефремовой

  • пассакалия — пассакалия, пассакалии, пассакалии, пассакалий, пассакалии, пассакалиям, пассакалию, пассакалии, пассакалией, пассакалиею, пассакалиями, пассакалии, пассакалиях (Источник: «Полная акцентуированная парадигма по А. А. Зализняку») …   Формы слов

Поделиться ссылкой на выделенное

Прямая ссылка:
Нажмите правой клавишей мыши и выберите «Копировать ссылку»