Книга: Берг А. «Оборотни: легенды и реальность»
|
Серия: "-" Перед вами очередная книга, посвященная раскрытию тайн, казалось бы, так хорошо изученного и привычного для нас окружающего мира. Оборотни... При одном только упоминании о них мороз дерет по коже! Так кто же они на самом деле? И существуют ли они или это только плод болезненного воображения, распаленного древними мифами и легендами? Если эти создания все же присутствуют среди нас, людей XXI столетия, то как к ним относиться - как к безжалостным и жестоким убийцам или как к проявлению многогранной и до конца не познанной человеческой натуры? Возможно ли мирное сосуществование людей и оборотней? Вот далеко не полный перечень вопросов, ответы на которые можно найти в этом интересном исследовании проблемы оборотничества, существующей на Земле с незапамятных времен, чуть ли не с момента появления на ней самого человека. Издательство: "Вектор" (2009)
ISBN: 978-5-9684-1376-5 Купить за 340 руб в My-shop |
Другие книги автора:
| Книга | Описание | Год | Цена | Тип книги |
|---|---|---|---|---|
| Три мгновения грешного лета | Светлана - успешная и талантливая переводчица в крупном издательстве. После трагической смерти мужа ей… — (формат: Твердая глянцевая, 254 стр.) Подробнее... | бумажная книга | ||
| Личная жизнь моего мужа | Как часто самые нелепые и чудовищные совпадения перекраивают нашу жизнь раз и навсегда... В один и тот же день… — (формат: Твердая глянцевая, 254 стр.) Подробнее... | бумажная книга | ||
| Прокурор-ша | Сорокалетняя прокурорша влюбляется в подследственного, настоящего финансового гения, обладающего особым… — (формат: Твердая глянцевая, 254 стр.) Подробнее... | бумажная книга | ||
| Поединок | Главная героиня Лера - психоаналитик, и как все молодые специалисты она пробует очень смелые и прогрессивные… — (формат: Твердая глянцевая, 254 стр.) Подробнее... | бумажная книга |
Берг А.
(Berg) Альбан (9 II 1885, Вена - 24 XII 1935, там же) - австр. композитор. В 1904-10 занимался композицией под рук. А. Шёнберга и в дальнейшем остался его ближайшим другом и соратником. Ранние произв. Б., появившиеся в кон. 900-х гг., не вызвали большого интереса. В 1915-18 композитор находился на воен. службе. Признание принесла опера "Воццек" (по пьесе Г. Бюхнера, пост. 1925, Берлин). Это произв., пост. также во мн. городах Германии и др. европ. стран (в т.ч. в 1927 в Ленинграде), стало выдающимся событием муз.-театр. жизни 20-х гг. В период нацизма была запрещена в Германии. После окончания 2-й мировой войны 1941-45 вновь ставится на оперных сценах Европы и Америки. Образцами зрелого творчества Б. являются камерные инстр. сочинения: камерный концерт для фп., скрипки и духовых (1925), "Лирическая сюита" для струн. квартета (1926). В 1928 композитор начал работать над оперой "Лулу" (по пьесам "Дух земли" и "Ящик Пандоры" Ведекинда), но не успел её завершить. "Лулу" (пост. 1937), как и концерт для скрипки с оркестром (1935), были исполнены посмертно.
Б. - один из виднейших представителей экспрессионизма в музыке. В своём творчестве он выразил острое недовольство действительностью, к-рое испытывали широкие круги зап.-европ. интеллигенции в нач. 20 в., протест против бурж. пошлости и подавления человеческой личности, смешанный с пессимизмом, чувством одиночества и бессилия. Ранние сочинения (более 70 романсов, из к-рых только немногие были позже изданы в перераб. виде, соната для фп., 1908) ещё несамостоятельны и написаны под влиянием Р. Шумана, И. Брамса, X. Вольфа. Но уже в них заметно стремление к повышенной экспрессии. Композитор придаёт особую выразительность отд. мелодическим оборотам, ослабляет тональные связи. Эти процессы углубляются в струн. квартете (1910), 4 пьесах для кларнета и фп. (1913), в к-рых Б. отчасти следует за А. Шёнбергом, отчасти идёт по пути поисков новых выразительных средств параллельно с ним. В 5 песнях для голоса с оркестром (на сл. П. Альтенберга, 1912) своеобразно сочетаются черты импрессионизма, символизма и экспрессионизма. 3 пьесы для оркестра (1914) отмечены влиянием позднего симфонизма Г. Малера, но в отличие от его грандиозных симф. концепций, характеризуются сжатостью, лаконизмом, афористичностью образов. Эти последние произв. стилистически во многом подготавливают оперу "Воццек".
В "Воццеке" отразились антимилитаристские и социально-критич. тенденции, свойственные творчеству художников-экспрессионистов этих лет. Драматургия оперы отличается характерной для экспрессионизма двуплановостью: реальная драма несчастных, задавленных жизнью маленьких людей и фатальная предопределённость событий и поступков действующих лиц. Муз. драматургия оперы построена на сочетании непрерывной текучести и разорванности муз. ткани. В её основе лежит строгая рационалистич. схема. Язык атональной музыки способствует созданию тревожной атмосферы неустойчивости и горячечного, возбуждённого бреда. В отдельных эпизодах композитор прибегает к последовательно выдержанному додекафонному ряду. В позднейших произведениях Б. придерживался принципов додекафонии, но своеобразно трактовал додекафонную серию, нарушая правила системы Шёнберга.
В опере "Лулу" проявилась свойственная Б. тяга к лиризму, по сравнению с "Воццеком" острота драматич. ситуаций смягчена, более развита мелодика вок. партий. Но композитору не удалось преодолеть декадентский характер сюжета, эротику, "поэтизацию порока".
Вершиной инстр. творчества Б. является скрипичный концерт - произв. крупного симф. плана, по своему внутр. строю близкое позднему творчеству Г. Малера. Сопоставление нар. танц. мелодии с темой траурного хорала, взятой композитором из кантаты И. С. Баха, служит средством ярко выразительного, драматич. воплощения программного замысла: скорбь расставания с жизнью, прощание с миром, полным красоты и поэзии.
Б. занимает особое место среди композиторов т.н. новой венской школы, к ведущим представителям к-рой он принадлежал. Ему не были свойственны ни экстатический мистицизм А. Шёнберга, ни рационалистич. абстрактность А. Веберна. Его творчество более человечно, жизненно, эмоционально-непосредственно. Как в языке, так и в образном содержании музыки Б. сохранились связи с иск-вом позднего романтизма. Конкретность образов Б. определяется широким использованием бытующих жанров.
Б. принадлежит более 20 лит. работ, в к-рых он обосновывал свои взгляды, пропагандировал творчество композиторов новой венской школы.
Сочинения: оперы - Воццек (ор. 7, 1917-21, пост. 1925, Берлин), Лулу (неоконч., 1928-35, пост. 1937, Цюрих); для голоса с орк. - 5 песен (сл. П. Альтенберга, ор. 4, 1912), Вино (конц. ария, сл. Ш. Бодлера в нем. пер. С. Георге, 1929); для голоса с фп. - 7 ранних песен (1905-1908, нов. ред. 1928, есть вариант для голоса с орк.), 4 песни (ор. 2, 1908-09); для орк. - 3 пьесы (Прелюдия, Рондо, Марш; ор. 6, 1914), Лулу-симфония (1934); концерт для скрипки с орк. "Памяти ангела" (1935); камерный концерт для фп.; скр. и 13 дух. инструментов (1925); струн. квартет (ор. 3, 1910), 4 пьесы для кларнета и фп. (ор. 5, 1913), Лирическая сюита для струн. квартета (1926, перелож. 3 частей струн. орк., 1928); для фп. - соната (ор. 1, 1908), 12 вариаций на оригинальную тему (1908). Литературные сочинения и письма: Ecrits choisis, Monaco,1957; Briefe an seine Frau, Mьnch. - W., 1965; Unverцffentliche Briefe A. Bergs an A. Schцnberg, в кн.: Festschrift Friedrich Blume zum 70. Geburtstag, Kassel - Basel, 1963, S. 272-80; Jarman D., Two unpublished letters from Berg, "Musical times", L., 1972, Apr., No 1550, p. 350-52. Литература: "Воццек" А. Берга, Л., 1927 (Новая музыка, Сб. IV, под ред. Игоря Глебова и С. Гинзбурга); Келдыш Ю., "Воццек" и музыкальный экспрессионизм, "СМ", 1965, No 3; Кремлев Ю., Этика и эстетика оперы "Воццек", в сб.: Вопросы теории и эстетики музыки, вып. 5, Л., 1967; Холопова В., О композиционных принципах скрипичного концерта А. Берга, в сб.: Музыка и современность, вып. 6, М., 1969; Reich W., A. Berg, W., 1937 (в приложении собраны все лит. работы Б.); Redlich H. F., A. Berg, W.-Z.-L., 1957 (англ. вариант, L., 1957, N. Y., 1957); Vоgelsang К., A. Berg. Leben und Werk, В., 1959; Alban Berg. Bildnis im Wort. Selbstzeugnisse und Aussagen der Freunde. Hrsg. W. Reich, Z., 1959; Adorno Th. W., Alban Berg, W., 1968; Plоebsch G., Alban Bergs Wozzeck, W., 1968. Ю. В. Келдыш.
В "Воццеке" отразились антимилитаристские и социально-критич. тенденции, свойственные творчеству художников-экспрессионистов этих лет. Драматургия оперы отличается характерной для экспрессионизма двуплановостью: реальная драма несчастных, задавленных жизнью маленьких людей и фатальная предопределённость событий и поступков действующих лиц. Муз. драматургия оперы построена на сочетании непрерывной текучести и разорванности муз. ткани. В её основе лежит строгая рационалистич. схема. Язык атональной музыки способствует созданию тревожной атмосферы неустойчивости и горячечного, возбуждённого бреда. В отдельных эпизодах композитор прибегает к последовательно выдержанному додекафонному ряду. В позднейших произведениях Б. придерживался принципов додекафонии, но своеобразно трактовал додекафонную серию, нарушая правила системы Шёнберга.
В опере "Лулу" проявилась свойственная Б. тяга к лиризму, по сравнению с "Воццеком" острота драматич. ситуаций смягчена, более развита мелодика вок. партий. Но композитору не удалось преодолеть декадентский характер сюжета, эротику, "поэтизацию порока".
Вершиной инстр. творчества Б. является скрипичный концерт - произв. крупного симф. плана, по своему внутр. строю близкое позднему творчеству Г. Малера. Сопоставление нар. танц. мелодии с темой траурного хорала, взятой композитором из кантаты И. С. Баха, служит средством ярко выразительного, драматич. воплощения программного замысла: скорбь расставания с жизнью, прощание с миром, полным красоты и поэзии.
Б. занимает особое место среди композиторов т.н. новой венской школы, к ведущим представителям к-рой он принадлежал. Ему не были свойственны ни экстатический мистицизм А. Шёнберга, ни рационалистич. абстрактность А. Веберна. Его творчество более человечно, жизненно, эмоционально-непосредственно. Как в языке, так и в образном содержании музыки Б. сохранились связи с иск-вом позднего романтизма. Конкретность образов Б. определяется широким использованием бытующих жанров.
Б. принадлежит более 20 лит. работ, в к-рых он обосновывал свои взгляды, пропагандировал творчество композиторов новой венской школы.
Сочинения: оперы - Воццек (ор. 7, 1917-21, пост. 1925, Берлин), Лулу (неоконч., 1928-35, пост. 1937, Цюрих); для голоса с орк. - 5 песен (сл. П. Альтенберга, ор. 4, 1912), Вино (конц. ария, сл. Ш. Бодлера в нем. пер. С. Георге, 1929); для голоса с фп. - 7 ранних песен (1905-1908, нов. ред. 1928, есть вариант для голоса с орк.), 4 песни (ор. 2, 1908-09); для орк. - 3 пьесы (Прелюдия, Рондо, Марш; ор. 6, 1914), Лулу-симфония (1934); концерт для скрипки с орк. "Памяти ангела" (1935); камерный концерт для фп.; скр. и 13 дух. инструментов (1925); струн. квартет (ор. 3, 1910), 4 пьесы для кларнета и фп. (ор. 5, 1913), Лирическая сюита для струн. квартета (1926, перелож. 3 частей струн. орк., 1928); для фп. - соната (ор. 1, 1908), 12 вариаций на оригинальную тему (1908). Литературные сочинения и письма: Ecrits choisis, Monaco,1957; Briefe an seine Frau, Mьnch. - W., 1965; Unverцffentliche Briefe A. Bergs an A. Schцnberg, в кн.: Festschrift Friedrich Blume zum 70. Geburtstag, Kassel - Basel, 1963, S. 272-80; Jarman D., Two unpublished letters from Berg, "Musical times", L., 1972, Apr., No 1550, p. 350-52. Литература: "Воццек" А. Берга, Л., 1927 (Новая музыка, Сб. IV, под ред. Игоря Глебова и С. Гинзбурга); Келдыш Ю., "Воццек" и музыкальный экспрессионизм, "СМ", 1965, No 3; Кремлев Ю., Этика и эстетика оперы "Воццек", в сб.: Вопросы теории и эстетики музыки, вып. 5, Л., 1967; Холопова В., О композиционных принципах скрипичного концерта А. Берга, в сб.: Музыка и современность, вып. 6, М., 1969; Reich W., A. Berg, W., 1937 (в приложении собраны все лит. работы Б.); Redlich H. F., A. Berg, W.-Z.-L., 1957 (англ. вариант, L., 1957, N. Y., 1957); Vоgelsang К., A. Berg. Leben und Werk, В., 1959; Alban Berg. Bildnis im Wort. Selbstzeugnisse und Aussagen der Freunde. Hrsg. W. Reich, Z., 1959; Adorno Th. W., Alban Berg, W., 1968; Plоebsch G., Alban Bergs Wozzeck, W., 1968. Ю. В. Келдыш.
Источник: Берг А.
См. также в других словарях:
Три сердца и три льва — Three Hearts and Three Lions Жанр: Фэнтези Автор: Пол Андерсон Язык оригинала: Английский Год написания … Википедия
Анк-Морпорк — (Современный морпоркский) Ankhius et Morporkia (Лататинский, старый язык) Ге … Википедия
Художественные произведения и современная культура в работах Пелевина — Содержание 1 Список по книгам 1.1 Чапаев и Пустота 1.2 Generation П 1.3 Шлем ужаса … Википедия
